“社畜”一詞源于90年代的日本，意為“公司畜”。當(dāng)時(shí)日本經(jīng)濟(jì)泡沫崩潰，企業(yè)此前普遍實(shí)行的“終身雇傭制”逐漸瓦解。員工害怕失去工作，所以不得不接受過度的無薪加班，像牲畜一樣沒日沒夜地工作。

沒有前途，壓力巨大，日本上班族不得不自嘲為“群居動(dòng)物”。企業(yè)是靠社會(huì)動(dòng)物的勞動(dòng)來運(yùn)轉(zhuǎn)的，社會(huì)動(dòng)物本身就失去了地位。就像電影《穿普拉達(dá)的女魔頭》里，老板故意叫錯(cuò)主角的名字，就是為了讓她知道，你對(duì)我來說什么都不是。

在“人人餓了么餐廳”這樣的商業(yè)游戲里，日以繼夜工作的廚師和服務(wù)員沒有名字，沒有工資，沒有五險(xiǎn)一金。整個(gè)餐廳的運(yùn)營(yíng)根本不包括這方面。餐廳的幕后老板(也就是玩家！)我只關(guān)心如何操縱市場(chǎng)，如何引誘用戶上鉤——來吃飯的大多是普通農(nóng)民工。群居動(dòng)物給群居動(dòng)物做飯，錢給老板而不是群居動(dòng)物。這大概就是“人人都餓”的原因吧。

在“江南百景”的古代背景中，群居動(dòng)物都有自己的名字。與才子佳人帝王將相相比，群居動(dòng)物的身影是渺小的。他們跟著指揮棒生產(chǎn)材料，建塔——工資不多，有時(shí)還會(huì)猝死。在這些游戲中，以群居動(dòng)物的視角觀察世界會(huì)是什么樣子？日復(fù)一日，年復(fù)一年，無止境的工作，越來越少的頭發(fā)，越來越累的人，漸漸磨破了人生。我感覺不太對(duì)，但又說不出哪里不對(duì)。

動(dòng)畫《咒回戰(zhàn)》中，和群居動(dòng)物一起轉(zhuǎn)行的法術(shù)大師齊海劍說:

這些微小的絕望不斷積累，會(huì)讓你成為一個(gè)成年人。

也許正是這種意識(shí)，讓七海建設(shè)者這個(gè)角色在熱血少年的動(dòng)畫中格外引人注目。成熟的心態(tài)，冷靜的決斷，高效的執(zhí)行力，群居動(dòng)物在職業(yè)生活中或多或少的鍛煉了一些能力——請(qǐng)相信這些都是優(yōu)秀的品質(zhì)。

我的座右銘:以牙還牙，雙倍回報(bào)。

電影:《比壞還壞》發(fā)布會(huì)電影:《比壞還壞》發(fā)布會(huì)

公司的牲畜會(huì)夢(mèng)到野生動(dòng)物嗎？職場(chǎng)劇坂澤直樹中，被老板陷害的主角發(fā)出咬牙切齒的聲音:“雙倍返還！”群居動(dòng)物在工作場(chǎng)所殺出重圍，向上級(jí)尋仇。當(dāng)然，電視劇里的戲和血并沒有那么現(xiàn)實(shí)...但是群居動(dòng)物也有自己的實(shí)力，在自己的工作世界里發(fā)出一點(diǎn)點(diǎn)咆哮吧？

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