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特蘭斯特勒默（特蘭斯特勒默的詩告訴我們）

世界經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，使商業(yè)利益在社會(huì)中的作用更突出，而技術(shù)十分發(fā)達(dá)加上金錢魔力十足的現(xiàn)時(shí)代，處處顯示出崇尚功利主義傾向，在新媒體娛樂很盛行的氛圍中，在擁擠的都市里，在匆匆忙忙的人群中，在短視頻盛行，自拍持續(xù)走熱的氛圍里，人們無暇顧及詩歌，很難對(duì)詩歌發(fā)生大的興趣，詩歌似乎越來越被邊緣化了，詩人經(jīng)常尷尬得像穿錯(cuò)了鞋在鬧街上行走的人，走得有點(diǎn)怪，引來的是異樣的眼光。

2011年，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了瑞典的著名詩人托馬斯·特蘭斯特勒默，這孤寂的詩壇帶來了一些熱鬧，給寂寞的詩人們來了些鼓勵(lì)，讓詩歌愛好者有些興奮的感受。

托馬斯·特蘭斯特勒默2011年獲文學(xué)諾獎(jiǎng)

當(dāng)時(shí)，評(píng)論界有人贊賞說：“諾獎(jiǎng)評(píng)委這次做了一個(gè)偉大正確的決定！”更有人興奮地說：“特蘭斯特勒默早該獲得諾獎(jiǎng)！”

長期以來，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是最具懸念的，每一次的文學(xué)諾獎(jiǎng)幾乎都是很難被準(zhǔn)確預(yù)測(cè)到的，但是，2011年的那一次，特蘭斯特勒默的獲獎(jiǎng)卻幾乎是意料中的事，據(jù)說，著名的博彩公司立博在對(duì)當(dāng)年文學(xué)諾獎(jiǎng)的預(yù)測(cè)名單上，特蘭斯特勒默先是列在敘利亞詩人阿多尼斯之后，后來，當(dāng)諾獎(jiǎng)將揭曉之際，他被已列為第一名。

熱鬧的商業(yè)氣氛中，有時(shí)很需要平靜；在對(duì)利益追逐非常賣力的時(shí)代，有時(shí)也需要有深情的詩歌，詩歌能給繁忙人在煩躁中帶來放松的慰藉，在郁悶中帶來詩意的棲息，在技術(shù)和利益至上的時(shí)代，有一些追求詩歌境界的人很喜歡特蘭斯特勒默這位瑞典詩人。

托馬斯·特蘭斯特勒默

特蘭斯特勒默（ＴｏｍａｓＴｒａｎｓｔｒｏｍｅｒ）１９３１年生于瑞典，如今已是近九旬的詩人。早在１９５４年，特蘭斯特勒默２３歲時(shí)發(fā)表了處女詩集《十七首詩》，當(dāng)時(shí)曾轟動(dòng)了瑞典詩壇，進(jìn)而名聞北歐文壇。后來，他又陸續(xù)發(fā)表十部詩集，不幸的是，他在1990年患腦溢血，右半身癱瘓，講話變得非常困難，而慶幸的是，他依然能夠?qū)懺?，并且?jiān)持寫，而且，還能對(duì)詩歌有創(chuàng)新性的寫法。

特蘭斯特勒默善于在詩中表現(xiàn)日常生活，通過對(duì)日常生活描述去探尋人的內(nèi)心世界，有時(shí)，他還能巧妙地把科學(xué)知識(shí)融進(jìn)詩歌寫作中。他被認(rèn)為是“短詩大師”，他的大部分詩集文辭凝煉，語句簡短，比喻深刻，意象深遠(yuǎn)。而后期的詩歌，更是簡短、精煉、內(nèi)斂，惜墨如金，但寓意深遠(yuǎn)。

有人評(píng)論說：“在小說家中，海明威是寫得最簡潔、精煉的；而在詩歌中，特蘭斯特勒默是寫得最精煉、含蓄的！”這很有道理。

特蘭斯特勒默的詩歌作品將意象和隱喻蘊(yùn)含在簡樸的語言中，說的是生活，窺探著卻是人的內(nèi)在精神世界；他將濃烈的情感寄寓在平靜的文字里；他塑造著人的精神生活并力圖說出神秘；他的凝煉、精湛的詩句處處透出敏銳，在看似平淡的吟賦中，時(shí)時(shí)發(fā)出犀利的批判聲音；他簡短的文字隱藏著豐富的能量，引發(fā)讀者往深度思考。

有人說，特蘭斯特勒默在其寶石般的語言里呈現(xiàn)出詩歌頂級(jí)的美。越是接近他的詩歌文本，就越能觸摸到大地的秘密；越是深入他私有的世界，就越能踏上他廣袤的靈魂地帶。

還有人說，特蘭斯特勒默的詩表現(xiàn)出了與東歐的反諷文學(xué)和拉美的魔幻現(xiàn)實(shí)主義所不同的文學(xué)風(fēng)格，而且也超越了北歐的抒情文學(xué)，他把印象主義、象征主義、表現(xiàn)主義和北歐抒情詩歌傳統(tǒng)融為一體，給北歐詩壇帶來了新的詩風(fēng)，也給世界詩壇注入了新的氣象。

托馬斯·特蘭斯特勒默在中國

瑞典文學(xué)院院士、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委謝爾埃斯普馬克認(rèn)為，特蘭斯特勒默是真正“試圖解釋靈魂的詩人”。

還有人說：“如果不是因?yàn)槿鸬湮膶W(xué)院出于本國詩人‘避嫌’之虞，特蘭斯特勒默早就應(yīng)該獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)了！2011年，瑞典文學(xué)院毅然將文學(xué)諾獎(jiǎng)?lì)C給特蘭斯特勒默，不怕被誤解，說明特蘭斯特勒默的獲獎(jiǎng)已是實(shí)至名歸，他的詩歌作品雖然數(shù)量不算多，但幾乎每一首詩都可以說是精品。其凝煉、精湛的語言，很有力度，很有深度，他無疑是當(dāng)代最杰出的詩人之一。

詩歌一直被認(rèn)為是文學(xué)王冠上的明珠，或許，詩人寫出的詩比小說家寫的小說更具有寶石般的價(jià)值。有人說，在當(dāng)今小說越來越與市場(chǎng)攪到一塊兒的時(shí)代，詩歌還保留著遠(yuǎn)離功利性的純真境界，平靜的詩壇還沒有和市場(chǎng)攪在一起，這是文學(xué)的幸運(yùn)。

可是，在2011年之前的十五年內(nèi)，文學(xué)諾獎(jiǎng)一直未能頒給詩人，盡管當(dāng)時(shí)有幾年也有一些詩人被認(rèn)為是諾獎(jiǎng)的熱門人物，如敘利亞詩人阿多尼斯、韓國詩人高銀等，但一直沒能真正獲得諾獎(jiǎng)，自從1996年波蘭女詩人辛波絲卡獲獎(jiǎng)以后，文學(xué)諾獎(jiǎng)的粉絲們看到的總是小說家屢屢摘得諾獎(jiǎng)桂冠，但詩人卻極少。特蘭斯特勒默的成功獲獎(jiǎng)是文學(xué)諾獎(jiǎng)對(duì)詩歌在技術(shù)與金錢時(shí)代依然能保持光彩的肯定，當(dāng)時(shí)，中國和世界各國的詩人群體都發(fā)出了歡呼聲，表示對(duì)諾獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)頒獎(jiǎng)給詩人的贊賞。

特蘭斯特勒默獲得諾獎(jiǎng)，雖然沒有能夠改變?cè)姼柙诤蠊I(yè)時(shí)代的寂寞現(xiàn)狀，但至少對(duì)于詩歌創(chuàng)作被邊緣化的處境，也算是一種對(duì)于努力改變現(xiàn)狀的鼓勵(lì)，對(duì)于詩人群體來說，當(dāng)然是應(yīng)該高興的。

在中國大陸，特蘭斯特勒默的獲獎(jiǎng)同樣受到了歡呼，興趣詩歌的人們從來都不愿意放棄對(duì)詩歌的關(guān)注，即便是高新技術(shù)時(shí)代信息、數(shù)據(jù)十分發(fā)達(dá)，淹沒了詩情畫意，但詩歌愛好者依然愛詩。

在中國改革開放剛起步的時(shí)代，年輕的詩歌愛好者曾經(jīng)對(duì)朦朧詩的熱門傳播而大聲歡呼；曾經(jīng)對(duì)于新詩有過熱潮般的頌揚(yáng)，當(dāng)時(shí)，詩人意氣風(fēng)發(fā)，如星光閃耀，很多年輕人，心情激蕩，浪漫非凡，沉迷于詩歌的享受中。可是，到如今，社會(huì)功利心膨脹，曾說是“讀圖時(shí)代”擠掉了詩歌，而現(xiàn)在連“圖”也不讀了，在熱衷于短視頻和自拍的氣氛中，不少人沒有時(shí)間和興趣去讀書了，還有多少人去品詩呢？

大眾為生計(jì)奔波，年輕知識(shí)人因蝸居而煩惱萬分，網(wǎng)絡(luò)讓書本被冷落，娛樂占去了更多的閑假，與其費(fèi)時(shí)地品詩，不如自拍自演來得更瀟灑；與其崇拜詩人，不如追逐名星；寧肯為網(wǎng)紅嘶聲呼喊，也沒有興趣去關(guān)心詩人在干什么？

畢竟，詩歌遠(yuǎn)離功利，與權(quán)利不搭邊，忙碌和郁悶的人們，為生活而“囧”著，曾靜感覺到“神馬都是浮云”，如今，一會(huì)兒感嘆事事“雨女無瓜”；而當(dāng)自己忙著“996”，見網(wǎng)紅們?yōu)t灑，有心中塞滿了“檸檬精”，很多人的心里想的是“我不要你覺得，我要我覺得”，這當(dāng)口，還能有很多人青睞文雅的詩歌嗎？當(dāng)今時(shí)代，詩人和詩，在社會(huì)的層面上，是很難“hold住”的，而特蘭斯特勒默的獲獎(jiǎng)，也算是對(duì)詩人，對(duì)詩壇的一絲安慰！這讓詩人和詩歌愛好者們相信，詩歌依然能散發(fā)光彩！

下面，錄一首李笠和北島各譯的特蘭斯特勒默的詩《樹與天空》，與讀者們共賞：

樹與天空（李笠譯）

一棵樹在雨中走動(dòng)，匆匆走過

我們身旁，在這片傾灑著的灰色中，

這棵樹有急事。它從雨中汲取生命。

猶如果園里黑色的山雀。

雨歇了，樹停住了腳步。

它挺拔的軀體在晴朗的夜晚閃現(xiàn)，

和我們一樣，它在等待著那瞬息——

當(dāng)雪花在天空中綻開。

樹與天空（北島譯）

我們身旁，在這片傾灑著的灰色中，

這棵樹急事。它從雨中汲取生命

猶如果園里黑色的山雀，

雨歇了，樹停住了腳步。

它挺拔的軀體在晴朗的夜晚閃現(xiàn)，

和我們一樣，它在等待著那瞬間

當(dāng)雪花在天空中綻開。

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