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黃公望的《富春山居圖》被燒成兩段的前半卷，篇幅比較小，被稱(chēng)之為《剩山圖》，現(xiàn)藏在浙江省博物館。 另半卷是藏在臺(tái)北故宮博物院的后半段，篇幅更長(zhǎng)，比較完整，被稱(chēng)為《無(wú)用師卷》。

富川山居圖

《無(wú)用師卷》和《剩山圖》描繪的是黃公望晚年山居的景色，有春明村、廟山、大嶺及富春江等一帶的山川景致。畫(huà)中有坡陀沙岸，房舍散聚，以及岡陵起伏，山勢(shì)層層疊疊，林木交錯(cuò)。景物排列疏密有致，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。皴畫(huà)山石皆用披麻皴法，運(yùn)筆時(shí)快時(shí)慢，線(xiàn)條有長(zhǎng)有短且不平行排列，所以有巧妙的交錯(cuò)組合。

《富春山居圖》畫(huà)面上山巒起伏，平崗連綿，層次豐富，神采煥然，生動(dòng)展示了富春江一帶林密蜿蜒，翠微杳靄的優(yōu)美風(fēng)光，其山或濃或淡，皆以平而枯的筆法勾皴，遠(yuǎn)山及洲諸以淡墨抹成，水紋以濃枯墨復(fù)勾，偶爾加淡墨，樹(shù)干或沒(méi)骨或幾筆寫(xiě)出，樹(shù)葉用橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、斜點(diǎn)，因用濃墨、濕墨，顯得山淡樹(shù)濃，整幅畫(huà)卷把觀(guān)者帶進(jìn)隱逸忘世、平淡天真的氛圍中，這里有董源《夏山圖》技法的影響，不只采用濕潤(rùn)的披麻皴，又加干筆皴擦和濃淡迷離的橫點(diǎn)，把趙孟頫在《鵲華秋色圖》中創(chuàng)造的方法又推向一個(gè)高峰，形成典型的元代寧?kù)o淡泊的山水畫(huà)風(fēng)貌，后世畫(huà)家無(wú)不對(duì)此圖頂禮膜拜。

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