黃繪畫語錄(每一句都是精華！)

今天是黃逝世61周年紀(jì)念日。讓我們來學(xué)習(xí)一下黃老是如何談?wù)摾L畫的。

黃(1865年1月27日-1955年3月25日)，祖籍安徽徽州歙縣(今黃山市)，浙江金華人，在家鄉(xiāng)歙縣潭渡村長大。本名茅枝，后改名，名樸村，名，賜項(xiàng)、弘叟。現(xiàn)代著名畫家和學(xué)者。擅長畫山水，是山水畫大師。

六歲時(shí)臨摹家藏沈廷睿的山水書，師從鄭善、陳重光學(xué)習(xí)花鳥。

學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和注重寫生是齊頭并進(jìn)的。早年受新安畫派影響，以干筆淡墨為特點(diǎn)，被稱為“白洪斌”。80歲以后，以濃暗和明暗為特征，被稱為“黑洪斌”。

他的技法，得益于李和程燧，在構(gòu)圖上講究真、簡、密的統(tǒng)一；篆刻用筆的話，端莊、渾厚、有力。當(dāng)你小心翼翼地寫作時(shí)，你會(huì)有一種奇妙的興趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)是他的鮮明特色。

繪畫方法

第一，用筆畫圖，事關(guān)全局，不可大意。

筆是勾勒的主樞紐，遍布畫中，以此呼吸，若血貫全身。意圖是先存筆，筆的意圖在里面，畫的意圖十足，似圓滿。如果不是獨(dú)一無二的，就一定要看到生活。沒有筆，也要有神機(jī)，其余無窮無盡。以有限表現(xiàn)無限，這一點(diǎn)至關(guān)重要。

二、筆力滲透到紙的背面，這是用筆的第二美。第一個(gè)妙處在于，筆可以裝紙。

畫山可以重，畫水可以輕，畫人可以活，只需拿著紙。

三、畫畫最忌諱描、畫、擦。

描摹，筆無起伏，無曲折；涂，是只見其墨，不見其筆，即墨無筆；擦、拖、橫拉，不是用筆，是人被筆用。

用筆時(shí)，手腕內(nèi)的力量要藏在筆內(nèi)，切不可露在筆外。

要藏，不要露，不要在繪畫中表現(xiàn)實(shí)力。

趙孟頫說“一塊石頭飛得像木頭一樣白”很有道理。

精通書法者，常以書法作畫。常碩先生深明這個(gè)道理。我畫樹枝的時(shí)候，經(jīng)常用小篆。

六、我嘗山水為詞，而詞為畫。

山在何處，力必壓下，氣必宣。因此，《說文》說，“山也是宣布的”。我以此為我的話；要寫下來就翻到上面，這樣就可以垂下來不縮水了。

每一條水，雖黃河從天而降，百轉(zhuǎn)千回，勢始終平。所以《說文》說“水準(zhǔn)”，我以此為言；筆要圓，筆要平，才能平出來。

每一座山，三峰或五峰連成一排，總以其氣相顧，鳥語相和；山里的石頭都是左右的。有水的地方，它的波浪無時(shí)無刻不在波動(dòng)，而風(fēng)時(shí)有時(shí)無地吹著它們。由此，我知道了一句話的白布，什么時(shí)候有樣子，什么時(shí)候有潮流，什么時(shí)候混，就是混。

畫山的時(shí)候，轉(zhuǎn)折點(diǎn)是把它畫得又圓又厚。所以我用懷素草書中折釵股的方法來做。

畫一座山的地方，它的背面希望它的陰陽明亮，所以我用的是蔡中郎的虛飛法。

畫山的地方有房有橋，我要它正直忠實(shí)。因此，我用陸埮的書把沙子畫成錐形。

畫山之處，遠(yuǎn)樹青苔長，欲濁重。因此，我以魯《正義論》中的為榜樣。

每當(dāng)你畫一座山時(shí)，山上一定有云。我想讓它流行自由而不停滯，所以我用鐘鼎篆刻的方法來做。

畫山的時(shí)候，山腳下一定有水，所以我想讓它的波浪平滑合理。所以我用(理)司翁小傳的方法來做。

畫山，山中必有隱者，或相談，或獨(dú)處。我想聲音可聞而不可聞，所以用六書知的方法來做。

畫山的地方，山中必有屋，屋中必有人。屋里的人都希望它是看不見但看得見的，所以我用六書象形法來做。

畫山的地方，很少有真正像山的；畫水的地方，不一定要真的像水；你要觀察它，你就能知道它；如果你看到它，你就能看到它。所以，我用六書來指代事物。

七、落筆要一去不復(fù)返，不掛不縮。來回走，用筆從容，不飄。

八、使用中心進(jìn)行繪畫有兩種方法:

這是一種劍脊法。線中間有一個(gè)白點(diǎn)，兩邊都是打磨過的。畫秋樹的枯木很合適。不努力不容易得到。一種是圓柱法。線中間有一個(gè)黑點(diǎn)，兩邊都是打磨過的。它通常用于繪制巨石或樹木。

九、具有側(cè)面的特征，在于一個(gè)光，一個(gè)之字形。

寫余雁蕩、武夷的風(fēng)景，多用這支筆。

十、三座陵墓用筆勾勒，必有曲折。

是波浪起伏的形式，折是筆的方向變化，描摹的時(shí)間可以隨著物體的起伏而變化。王蒙山善用解索皴，即得其道。

Xi。針灸的方法有很多變化，點(diǎn)穴也可以用于針灸。古人沒這么說，但是寫生的時(shí)候?qū)W的。

十二、積點(diǎn)可以是線，但積點(diǎn)不是線。

點(diǎn)可以千變?nèi)f化，比如播種，把種子撒在土里，長出果實(shí)，畫畫。所以點(diǎn)位的擺放要慎重?！督孀訄@》中對(duì)畫點(diǎn)的論述似乎過于死板，法要傳神，而不能死板，學(xué)者要深刻理解。

在繪畫中，兩條線是連在一起的，這與木工不同。木工是堅(jiān)，油漆工是恒氣。

十三。畫的時(shí)候要用“實(shí)有不足”的方法，表現(xiàn)精神空不死板。

1點(diǎn)點(diǎn)染色，用筆運(yùn)墨要清晰，但不能太清晰。

應(yīng)該是既明確又不明確。畫中春光明媚，點(diǎn)畫不必太清晰，但要明亮干凈。這是因?yàn)椴磺宄芮宄．嬌胶熡?，要染得清。雨在筆跡時(shí)，煙在墨云中，因清而不清。畫意善變，文人可以一試。

1筆之外，墨是唯一。

錢與石濤在墨法上爭上游。我們必須勤于實(shí)踐，勇于探索，才能發(fā)現(xiàn)古代水墨畫的秘密。

作者，點(diǎn)也，行也，骨也；墨，體也，望也。用筆要堅(jiān)、軟、拙、豎、適時(shí)。要求墨淡，墨老，墨潤，墨香，用筆喝。

物顯其重、背、明度靠墨，顯玉帛之氣，顯明秀之容。所以，筆表現(xiàn)了畫的性格，墨也表現(xiàn)了畫的性格；所以墨汁能看出畫的豐富，筆不能錯(cuò)過畫的豐富。精神和以前一樣。

干、墨、濃、淡、濕，指的是五彩墨，如紅、黃、青、紫，它們有不同的類型。墨水用途廣泛，效果無窮，不會(huì)讓你掉色。善用墨者才善用色，道理是一樣的。

十六、墨跡有:

濃墨法、斷墨法、積墨法、淡墨法、潑墨法、焦墨法、永墨法。任何畫都可以巧用。如果能做到極致自然，那將是精益求精的奧秘，可謂備考之法。

十七、七種墨法在一起作畫，叫法備；其次，必須使用五種；至少要用三種；三種不滿意，一張圖都做不出來。

十八、今日之畫，不能吃老本不換，要出人頭地，也要獨(dú)樹一幟。

我用積墨，意在墨中求層次，表現(xiàn)山河之氣。有的人覺得很黑，有的人不理解，怕我的技術(shù)還沒到。水墨是繪畫中的一個(gè)難點(diǎn)。多說一點(diǎn)，不言而喻。

1古人說墨分六色，頗有道理。

我不能認(rèn)同干、淡、白為主墨，濕、粗、黑為輔墨的觀點(diǎn)。因?yàn)槟淖兓?，可以互相為用，如求濃求淡，畫黑顯白，這種方法的變化；干了才知道濕了，濕了才知道干了。所以在繪畫中，不能有正墨和負(fù)墨之分。

二十、作畫不怕積墨千層，怕的是積墨又差又黑。

只要弄對(duì)了，就算染了千層，還是會(huì)滴墨。古董有“惜墨如金”之說。這是要求你認(rèn)真畫，不是要求你少用墨水。世上有好酒，就是好酒者要品。中國有墨，就是書畫家要充分利用。水性好的人，可以在港灣中游，也可以在大海中游；一個(gè)好的畫家只能畫三兩筆才能畫出好畫，或者潑墨才能畫出好畫。

二十一、墨中的水多在筆中，盛水多的筆叫濕筆，盛水少的筆叫渴筆。

畫的時(shí)候要用又濕又渴的筆。一切都在改變。先濕筆，再渴筆。但一支濕筆不會(huì)變成墨水瓶，一支干渴的筆不會(huì)變成枯樹。道人寫“潤物春雨裂秋風(fēng)”不是一時(shí)之功。我們應(yīng)該多練習(xí)鋼筆的爬行、按壓、挫折、堆疊和轉(zhuǎn)動(dòng)。

二十二、楊龍友(文聰)說他善用相撲法，苦練內(nèi)功，有他的成功。

可惜龍游知根知底，甚至聲稱這輩子不用破墨法。何必呢！當(dāng)時(shí)這個(gè)評(píng)論家也傷害過他，夸他是個(gè)硬漢，不破墨法。這真是繪畫史上的怪事。

黃繪畫概述

中國藝術(shù)沒有共同點(diǎn)。先有石雕，后有絹紙墨。書和畫是一脈相承的，原理和方法是一致的。雖然音樂和游戲和圖片有相似之處。

從你的性格和畫就能看出來。按畫分三品:神、苗、能；初三

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