目前大家應(yīng)該是對(duì)ps調(diào)色技巧（Photoshop人像調(diào)色教程）比較感興趣的，所以今天好房網(wǎng)小編CC就來(lái)為大家整理了一些關(guān)于ps調(diào)色技巧（Photoshop人像調(diào)色教程）方面的相關(guān)知識(shí)來(lái)分享給大家，希望大家會(huì)喜歡哦。

ps調(diào)色技巧（Photoshop人像調(diào)色教程）

色調(diào)是畫(huà)面里主要的色彩或者占面積比較大的色彩；美學(xué)大師朱光潛先生說(shuō)："詩(shī)跟音樂(lè)一樣，生命全在節(jié)奏" 。

我們現(xiàn)在知道的這些色彩理論、基礎(chǔ)幾乎都來(lái)自西方的教育系統(tǒng)，不管是影調(diào)、音調(diào)還是色調(diào)英文都是：tone [t??n][發(fā)音] 你可以讀 t ang 帶點(diǎn)兒話音，這不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是色調(diào)像音調(diào)一樣，生命全在節(jié)奏。

（文章先從剖析一些錯(cuò)誤的調(diào)色開(kāi)始，然后講解了正確的調(diào)色知識(shí)，大家要耐心一點(diǎn)看完，你會(huì)明白調(diào)色到底是怎么回事）

偏色：整體偏向一種色彩或高光偏什么、暗部偏什么 。

就像王菲唱的《人間》，風(fēng)雨過(guò)后 / 不一定有 / 美好的天/ 空 ，這幾個(gè)字唱的聲音高度是不一樣的。

風(fēng)的音,唱的聲音最高因?yàn)槭?5(sol),如果沒(méi)有節(jié)奏這幾個(gè)字的聲音唱成一樣高的，那就沒(méi)有節(jié)奏了，這些樂(lè)譜中的1234567就沒(méi)用了。 色彩也是一樣，如果畫(huà)面里高光暗部整體都偏向一種色彩，那色彩就沒(méi)有用了。

偏色沒(méi)有節(jié)奏更不是色彩搭配，在攝影后期行業(yè)用這種非常業(yè)余的偏色當(dāng)做調(diào)色的人群，占據(jù)了98%以上，最典型的偏色就是現(xiàn)在比較流行的 “ins” “橙黃調(diào)” 等，能拿著ins風(fēng)格講調(diào)色的人不懂色彩。

什么是 “偏” ，是跟正常的邏輯不一樣才叫 “偏” ，畫(huà)面如果受環(huán)境色、光源色影響導(dǎo)致畫(huà)面傾向一種色彩這是符合邏輯的，不是隨便偏的色彩，這叫受環(huán)境色、光源色影響。

我們看一下陳凱歌導(dǎo)演的《妖貓傳》

很多朋友覺(jué)得畫(huà)面偏了黃色，這不叫偏色！這是畫(huà)面光源的顏色，太陽(yáng)照射到的地方是太陽(yáng)的顏色，太陽(yáng)沒(méi)有照射到的地方還是固有色本身的顏色。在這種光源的情況下色彩就應(yīng)該是這種顏色，所以不叫偏。

張藝謀導(dǎo)演的《十面埋伏》，可能更容易理解

整體色彩都有點(diǎn)青色是因?yàn)榄h(huán)境都是青色，在這種情況下整體的色彩都受到了環(huán)境色影響。這不是“偏”在這種情況下就應(yīng)該是這種色彩。

就像之前講的同一個(gè)空間，人物、環(huán)境是互相影響的。

而且我在文章中都講了，光影特別柔，特別弱的時(shí)候畫(huà)面就會(huì)受環(huán)境色影響，因?yàn)闆](méi)有強(qiáng)光去吃掉弱光，這時(shí)候畫(huà)面就會(huì)以環(huán)境色為主，比方前段時(shí)間陳漫老師拍的作品。

所以陳漫老師的這張作品不是偏色，是在這種情況下就應(yīng)該是這種色彩，偏色是在這種情況下不應(yīng)該是這種色彩的才叫偏色。

因?yàn)殡娪袄锝?jīng)常出現(xiàn)、光源、環(huán)境光影響畫(huà)面的情況，很多人不明白為什么，誤以為這是電影色，不管原因硬用到了圖片里。

圖片跟電影區(qū)別很大，攝影跟電影的色彩也有很大區(qū)別。不同的電影對(duì)色彩的傾向不同，敘事性電影不注重色彩，會(huì)把色彩處理的整體偏向電影的氣質(zhì)。

電影沒(méi)有色彩搭配對(duì)電影影響不大，電影還有臺(tái)詞、故事、演員表演、鏡頭語(yǔ)言等等，如果一張彩色照片的色彩搭配不行那就是滅頂之災(zāi)。

像最近流行的 ins色彩風(fēng)格，我在網(wǎng)絡(luò)隨便找了幾張偏色的圖，大家可以看看，是不是從高光到暗部都偏向了一種色彩；現(xiàn)在很多樣片也是如此，它們稱為“ins風(fēng)格”。

這種不符合邏輯的整體偏色或者高光偏什么、暗部偏什么叫偏色。

現(xiàn)在大部分?jǐn)z影的調(diào)色都只是偏色，不會(huì)調(diào)色；大家可以冷靜的想一下，你看到的片子色彩，是不是高光偏什么色彩、暗部偏什么色彩或者整體偏色？ 這叫偏色不是調(diào)色。

有的會(huì)高光偏一種色彩、暗部偏一種色彩，他們稱為 “色調(diào)分離” 這種色彩也叫偏色；這樣偏色的片子失去視覺(jué)原理，失去了色彩的作用。

拿著 “色彩搭配” 講調(diào)色是不懂色彩，色彩不存在什么色跟什么色搭配，所有的色彩都能放在一起。

互補(bǔ)色、鄰近色、對(duì)比色這些色彩只是初級(jí)的設(shè)計(jì)色彩。我說(shuō)過(guò)很多次了，這些色彩知識(shí)只是比較初級(jí)的一個(gè)訓(xùn)練標(biāo)準(zhǔn)，就像小孩子學(xué)走路時(shí)的學(xué)步車；它只是你學(xué)會(huì)走路之前一個(gè)幫助你成長(zhǎng)的道具，你不可能18歲了還推著學(xué)步車。

拿著互補(bǔ)色、鄰近色、對(duì)比色講色彩的就像還沒(méi)有學(xué)會(huì)走路的嬰兒。詳細(xì)講解大學(xué)為什么會(huì)教 互補(bǔ)色、鄰近色、對(duì)比色：對(duì)比色不是色彩搭配（包括三原色、鄰近色、互補(bǔ)色）

還有很多人講調(diào)色怎么突出人物，降低畫(huà)面飽和度把人物擦出來(lái)，這樣人物飽和度高就會(huì)比較突出；這樣的調(diào)色太業(yè)余，這樣就破壞了畫(huà)面的大關(guān)系，人物不屬于這個(gè)環(huán)境了。還有給畫(huà)面壓暗角，這樣人物比較亮也會(huì)突出！

這樣講的人是不明白畫(huà)面的視覺(jué)中心，人臉本身就是畫(huà)面的視覺(jué)中心，沒(méi)有必要多此一舉、畫(huà)蛇添足。

孤立的看色彩在一張作品中的效果，或者提煉是沒(méi)有意義的；像很多拿著電影里的色彩講色彩搭配，這種行為是非常錯(cuò)誤的。（如下圖）

看一下我推薦的日本攝影師

你會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)面色彩非常多，但是你感覺(jué)很美，這就是色彩的魅力，攝影師通過(guò)色彩面積、布局、形態(tài)、填、破讓畫(huà)面有了和諧的美感，這叫色彩搭配，一幅畫(huà)面也不是色彩越多越好，也不是有幾種色彩最好，當(dāng)然也不是越少也好，關(guān)鍵是要符合畫(huà)面，經(jīng)常看到有人講一張片子不要超過(guò)四種色彩還是幾種，穿衣搭配不要超過(guò)幾種，都是無(wú)稽之談。

一幅畫(huà)面什么時(shí)候該表現(xiàn)色彩、什么時(shí)候不該表現(xiàn)色彩非常重要，如果該表現(xiàn)的時(shí)候沒(méi)有表現(xiàn)給我們的視覺(jué)感就會(huì)差強(qiáng)人意，如果不該表現(xiàn)的時(shí)候表現(xiàn)了畫(huà)蛇添足。

前段時(shí)間我分析過(guò)陳漫老師作品的色彩有很多是因?yàn)楹笃诓欢绊懥艘曈X(jué)效果，讓畫(huà)面很亂。我們來(lái)講一下什么時(shí)候該用色彩、什么時(shí)候不該用。

拿到一張片子找準(zhǔn)方向非常重要，什么時(shí)候表現(xiàn)光影、固有色、環(huán)境色彩，把這個(gè)方向找到了，畫(huà)面的輪廓就撐住了；這個(gè)方向搞錯(cuò)了，那怎么調(diào)都是錯(cuò)的，俗話說(shuō) 驢唇不對(duì)馬嘴。

看下面的圖，這是昨天給學(xué)員講課時(shí)講操作步驟、方法時(shí)的截圖，為了節(jié)省時(shí)間稍微做了一下，不太細(xì)致。

原圖環(huán)境、人物服裝色彩很亂，無(wú)論表現(xiàn)哪里的色彩，怎么調(diào)都不會(huì)出彩，像這種情況下，我們需要去表現(xiàn)一下光影，得到視覺(jué)比較好的畫(huà)面。

前段時(shí)間我分析過(guò)陳漫老師作品的色彩有很多是因?yàn)楹笃诓欢绊懥艘曈X(jué)效果，讓畫(huà)面很亂。我們來(lái)講一下什么時(shí)候該用色彩、什么時(shí)候不該用。

什么時(shí)候該表現(xiàn)色彩？先看幾張圖：畫(huà)家梵高、畫(huà)家杰拉德·布洛姆、攝影師蜷川實(shí)花

上面是幾位不同時(shí)代不同風(fēng)格的大師作品，他們都擅長(zhǎng)用色彩表現(xiàn)畫(huà)面，想要表現(xiàn)畫(huà)面的裝飾感就要放棄光影，這是美術(shù)史曾經(jīng)討論過(guò)的話題，也就是說(shuō)想要表現(xiàn)畫(huà)面的固有色，就要把光打平，或者說(shuō)讓畫(huà)面盡量的沒(méi)有陰影。

如果一副畫(huà)面要表現(xiàn)畫(huà)面的固有色，那就要放棄光影，也就是說(shuō)沒(méi)有光影的畫(huà)面，或者說(shuō)光影比較平的畫(huà)面才合適表現(xiàn)色彩，大家可以結(jié)合生活仔細(xì)想一下，強(qiáng)光吃弱光，只要光打在一塊地方非常均勻，這里才能顯示物體的固有色。

什么時(shí)候不該表現(xiàn)色彩，如果畫(huà)面有比較大的光影，高光跟暗部會(huì)砸掉畫(huà)面的細(xì)節(jié)，（像卡拉瓦喬、倫布朗）就算光影不是很強(qiáng)，固有色會(huì)損失很多不那么容易顯示出來(lái)，同時(shí)因?yàn)楣庠?、泛光源、環(huán)境色的影響，畫(huà)面會(huì)有一些光源色、泛光源色、環(huán)境色的影響，但是這些影響不會(huì)超過(guò)光影的影響，就像薩金特的作品

光影特別柔，特別弱的時(shí)候畫(huà)面就會(huì)受環(huán)境色影響，因?yàn)闆](méi)有強(qiáng)光去吃掉弱光，這時(shí)候畫(huà)面就會(huì)以環(huán)境色為主，比方前段時(shí)間陳漫老師拍的作品。

就像陳凱歌導(dǎo)演講的真實(shí)，真實(shí)不是說(shuō)一定要是真的，而是講的要符合邏輯，很多人說(shuō)陳凱歌導(dǎo)演的電影就不真實(shí)，雖然他不是真的，但是符合邏輯；就像周星馳的電影是荒誕的無(wú)厘頭的，但是電影里所有的設(shè)定都是無(wú)厘頭那就是符合邏輯了，所以鞏俐說(shuō)自己演秋香的時(shí)候無(wú)法融入那個(gè)氛圍。

就像一些神話劇、武俠劇，這部武俠劇里的東西都是屬于那個(gè)氛圍里面的東西，這就是符合邏輯。

就像調(diào)色，色彩要符合在這個(gè)空間的合理性、邏輯性。

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