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燕爾之喜（民國(guó)粉彩時(shí)裝人物瓷器）

粉彩時(shí)裝人物瓷器是中國(guó)瓷器繪畫(huà)由傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代審美意識(shí)的標(biāo)志，瓷畫(huà)藝術(shù)家將目光瞄準(zhǔn)時(shí)代最前沿，描繪了頗具時(shí)代氣息的女性服飾裝扮，記錄了國(guó)門(mén)初開(kāi)、新舊交替時(shí)期東方詩(shī)情和西式浪漫碰撞和融合下人物與時(shí)裝的變遷史，時(shí)代意義突出。

民國(guó)粉彩時(shí)裝人物瓷

民國(guó)初年，西風(fēng)東漸，追逐新潮的海派服飾成為新女性公認(rèn)的時(shí)尚。隨之，在瓷都景德鎮(zhèn)的彩繪瓷器上，也前所未有地出現(xiàn)了一批以“摩登女郎”及其生活為裝飾題材的時(shí)裝人物粉彩瓷，它一洗傳統(tǒng)古裝美人瓷繪的程式化形象，將現(xiàn)代新女性的現(xiàn)實(shí)生活予以理想化，通過(guò)夸張大膽的筆觸手法，將時(shí)裝形象融于瓷繪藝術(shù)之中。

同時(shí)，通過(guò)新粉彩技藝的運(yùn)用，結(jié)合西洋水彩畫(huà)技法，讓人物面部勾線與服飾暈染能細(xì)微地表現(xiàn)明暗層次，色彩透明艷麗，極具現(xiàn)代繪畫(huà)的氣息。

與傳統(tǒng)仕女瓷繪不同的是，民國(guó)時(shí)裝粉彩瓷器上的女性，都一律身著文明新裝，畫(huà)中人物身份、服飾、器具及背景建筑具有鮮明的時(shí)代性，即以時(shí)裝區(qū)別于古裝，以摩登女郎取代傳統(tǒng)仕女，以現(xiàn)代西式洋房取代傳統(tǒng)臺(tái)榭樓閣，這些特征幾乎反映在每一件時(shí)尚女性瓷器上。

隨著西式建筑與現(xiàn)代器具介入畫(huà)面，時(shí)裝人物瓷器便記錄了濃郁的東方詩(shī)情與西式浪漫，將現(xiàn)實(shí)理想與古典想象熔于一爐。在民國(guó)早期的景德鎮(zhèn)，有很多著名畫(huà)師（如“珠山八友”的王琦等）都參與了時(shí)裝人物瓷繪的創(chuàng)作，在藝術(shù)創(chuàng)新上形成了獨(dú)特的風(fēng)格。

在中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史上，時(shí)裝人物瓷繪與月份牌堪稱雙峰并峙，代表性地塑造了民國(guó)初期時(shí)尚新女性的經(jīng)典形象。

粉彩時(shí)裝人物罐 民國(guó) 高28厘米

在一幅幅充滿時(shí)代氣息的時(shí)裝人物瓷繪作品前,我們能夠真切地感受到百年前西方文化與中國(guó)傳統(tǒng)文化的碰撞與交融，以及融合后給當(dāng)時(shí)國(guó)人思想觀念和生活方式帶來(lái)的巨大影響，到處可見(jiàn)的“洋”物無(wú)疑成了那個(gè)時(shí)代“時(shí)尚”的代名詞。

在這些瓷繪作品上,洋人、洋房、洋車(chē)、洋裝、洋傘、洋犬、洋樂(lè)器、洋家具、洋擺設(shè)……連同呈現(xiàn)出這些艷麗色彩的瓷畫(huà)顏料,也大都是剛剛從德國(guó)和日本進(jìn)口的化工釉料——洋彩。

這些數(shù)不勝數(shù)的時(shí)髦“洋玩意”和畫(huà)面上諸多傳統(tǒng)的中國(guó)文化元素完美搭配，創(chuàng)造了獨(dú)具特色、氣質(zhì)迷人的新一類(lèi)瓷畫(huà)品種。畫(huà)面之外的題款詩(shī)句,既有傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)作品中常用的古典詩(shī)詞,又有與畫(huà)面上現(xiàn)實(shí)生活主題相符的帶有舶來(lái)文化元素的題句,畫(huà)意與題句珠聯(lián)璧合，相映成趣。

粉彩時(shí)裝人物將軍罐 民國(guó) 高34厘米

只可惜生非盛世，在戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍的年代，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)蕭條，民國(guó)粉彩時(shí)裝人物瓷器也于上世紀(jì)20年代末退出了歷史舞臺(tái)，成為中國(guó)陶瓷史上一現(xiàn)的曇花。

粉彩時(shí)裝人物罐 民國(guó)時(shí)期 高27厘米

李安源博士是南京藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院的副院長(zhǎng)，他曾將民國(guó)粉彩時(shí)裝人物瓷器作為專(zhuān)題收藏與研究對(duì)象。

歷經(jīng)多年，收藏有各類(lèi)粉彩時(shí)裝人物瓷器400余件，并對(duì)民國(guó)粉彩時(shí)裝人物瓷器做了相應(yīng)的研究，界定了瓷器制作的濫觴與終結(jié)年代，探索了瓷器的初步類(lèi)型、分期和畫(huà)師群體、畫(huà)風(fēng)衍變等問(wèn)題。

本次展覽是李安源先生拿出個(gè)人收藏的一部分，同南京博物院古建所和陳列所一起策劃制作，奉獻(xiàn)給社會(huì)大眾。

粉彩時(shí)裝人物罐 民國(guó) 高28厘米

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第一部分：黃金期

從民國(guó)元年（1912）至1914年，粉彩時(shí)裝人物瓷器的制作規(guī)模較小，只有屈指可數(shù)的幾位畫(huà)師在進(jìn)行著一些探索性的繪制，畫(huà)風(fēng)尚帶有晚清淺絳彩之余韻。

而1915—1919年，是時(shí)裝人物瓷器制作的黃金時(shí)代。這一階段的時(shí)裝人物瓷繪，器型品種多樣，胎質(zhì)細(xì)膩考究，題材豐富多彩，技法嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)練，構(gòu)圖生動(dòng)飽滿，設(shè)色溫潤(rùn)明艷，在藝術(shù)表現(xiàn)上將時(shí)裝人物粉彩推向極致。

這一時(shí)期，有很多畫(huà)師在藝術(shù)風(fēng)格上形成了獨(dú)特的個(gè)人面貌，自成一格，如洪步馀的雍容，夏鼎臣的古典，毛子榮的清新，潘肇唐的飄逸，梯青室的玲瓏，余釗的嫵媚，益友齋的素靜，桐華居的明艷，有如春蘭秋菊，各擅其芳。

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