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回家的渴望（遠方喚起的渴望是回家的召喚）
在宏大敘事中充沛著豐富可感的情節(jié)，以呈現(xiàn)一種深邃龐雜的面貌，探討普通人在時代背景下人的心靈安放。由魯明軍策劃的“遠方喚起的渴望并非是引向陌生之地，而是一種回家的召喚：周子曦個展”正在上海寶龍美術館舉行。
遺失的風景46 80x110cm 2020
藝術家周子曦于上世紀九十年代開始創(chuàng)作，他希望自己的作品能呈現(xiàn)當下思考的不同層面。當所有作品最終匯集在一起，或許才是自覺或不自覺被遮蔽著的全貌。策展人魯明軍在前言中所引用的本雅明散文中的“哦，那烤得焦黃的勝利紀念碑，浸染著冬日童年里的甜蜜”，正是讓觀眾在觀展時能產(chǎn)生時代和情感上代入感的線索。
此次展覽從周子曦20多年的800多件作品中，選取了70余幅畫作，分為“童年”、“風景”、“寓所”、“夢”、“傾斜的立柱”5個系列。是從他近二十年的繪畫中擷取的一些碎片或局部。有些是新作，有些可能早已被塵封，但此刻，它們就像“迸現(xiàn)的記憶”，一晃眼全部在夢中閃過。
雨季來臨——江南春如舊（草圖）80x100cm 2013“周子曦并未受過專業(yè)院校的系統(tǒng)教育和訓練，但他的繪畫語言反而帶著強烈的學院派色彩；當大多人將革命現(xiàn)實主義視為當代的“假想敵”的時候，他卻始終執(zhí)迷于蘇派的造型語言和史詩般的宏大敘事；當熒光亮成為新的當代審美趨向和消費時尚的時候，他卻始終孜孜于虛構一個個晦暗和失調的世界；當大多人通過反諷、調侃、游戲等各種小伎倆賣弄聰明的時候，他卻始終守護著他笨拙的反抗和自我反抗……自不待言，這樣一種方式既不受主流話語待見，也一度被當代系統(tǒng)所冷落，所以，他總是在邊緣處，暗自打量?！?/p>
在廿余年的藝術創(chuàng)作中，他的筆觸逐步推進到國家與民族創(chuàng)傷、集體的記憶與遺忘、個體的異化生存、當下的事件與危機等；對歷史和文學的研究，對人類苦難的關懷，令他的繪畫具有深刻的敘事性，并在畫面中拓展出時間與空間、社會與個人、政治與文化、災難與日常等不同層面，轉換視角、穿插滲透。這也使作品與作品之間呈現(xiàn)出一種彼此互文、相互補充和映照的關系，發(fā)展出一種史詩般的特質。
展覽的整體基調是灰色的，它既營造了一種別樣的氣氛和情緒，又隱蔽地對應了作為中國人難以離棄的黑白水墨情結。
他的風景繪畫常常帶著暗示和隱喻，來源于生活中常見的、極為普通的景觀——樹林、山巒、水域、泥丘，它們最終都成為具有開放式和多指向的意象：
風中顫動的密林，是卑微又密集、頑強而隱忍的生命力，也是層層叢生、不辨路徑的迷失。那些在田野中侵略性地兀立的高大立柱，不知道它們是從天而降的、抑或自然生長的，不知其所來，亦不知其所終。
展覽中的自畫像，來自藝術家本人的病中影像，在此，疾病作為一種隱喻，既是外在的，又是內化的，它是外來的侵擾，又成為自身的浸染。
自畫像 60x80cm 2019
而所有這些晦暗不明的畫面，最終將人們司空見慣的“返鄉(xiāng)”概念引向一次疑問和重構：我們想要回返的，究竟是一個怎樣的家？
水象征著時間、歷史，是浪潮和運動，也是無數(shù)普通的民眾，是暗流涌動的思緒和情感；它同時也是災難和抗爭，沖擊和湮沒，是綿綿不絕的暗潮，也是無盡無解的圍困。
每個人都無法脫離時代的洪流，當宏大敘事折射在個體身上，會產(chǎn)生怎樣的反應？在思想、意志和情懷上將呈現(xiàn)怎樣的分歧？周子曦用自己的方式反抗那些隱晦的部分，在并不主流的地域，暗自打量，兀自地用自己的語言體系表達他的感受。
午后02 150x220cm 2012
多年以前，藝術家周子曦曾說：“無論怎樣的挽留，韶華總會過去。我期待的不是因年齡因無知的勇敢，而是明白之后依然的無懼無畏?！痹谶@里，他念茲在茲的與其說是一種美學，不如說是一種情緒，一種態(tài)度。（曼倩）
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