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《詩經(jīng)》中的風雅頌是怎樣劃分的(何謂六義介紹 《詩經(jīng)》中的風雅頌是怎樣劃分的 何謂六義詳細情況如何)

2022-08-13 21:38:15 高端訪談 來源：
導讀 想必現(xiàn)在有很多小伙伴對于《詩經(jīng)》中的風雅頌是怎樣劃分的 何謂六義方面的知識都比較想要了解，那么今天小好小編就為大家收集了一些關于

想必現(xiàn)在有很多小伙伴對于《詩經(jīng)》中的風雅頌是怎樣劃分的 何謂六義方面的知識都比較想要了解，那么今天小好小編就為大家收集了一些關于《詩經(jīng)》中的風雅頌是怎樣劃分的 何謂六義方面的知識分享給大家，希望大家會喜歡哦。

1、“風”“雅”“頌”是詩經(jīng)的體裁，和修辭手法“賦”“比”“興”合稱《詩經(jīng)》的“六義”。

2、1.“風”的意義就是聲調(diào)。

3、它是相對于“王畿”——周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)——而言的。

4、是不同地區(qū)的地方音樂，多為民間的歌謠。

5、《風》詩是從周南、召南、邶、鄘、衛(wèi)、王、鄭、齊、魏、唐、秦、陳、檜、曹、豳等15個地區(qū)采集上來的土風歌謠。

6、共160篇 。

7、大部分是民歌。

8、根據(jù)十五國風的名稱及詩的內(nèi)容可推斷出詩產(chǎn)生于如今的陜西、山西、河南、河北、山東和湖北北部等。

9、2.“雅”是“王畿”之樂，這個地區(qū)周人稱之為“夏”，“雅”和“夏”古代通用。

10、雅又有“正”的意思，當時把王畿之樂看作是正聲——典范的音樂。

11、周代人把正聲叫做雅樂，猶如清代人把昆腔叫做雅部，帶有一種尊崇的意味。

12、朱熹《詩集傳》曰：“雅者，正也，正樂之歌也。

13、其篇本有大小之殊，而先儒說又有正變之別。

14、以今考之，正小雅，燕饗之樂也；正大雅，朝會之樂，受釐陳戒之辭也。

15、辭氣不同，音節(jié)亦異。

16、故而大小雅之異乃在於其內(nèi)容。

17、”3.“頌”是宗廟祭祀的樂歌和史詩，內(nèi)容多是歌頌祖先的功業(yè)的。

18、《毛詩序》中說：“頌者美盛德之形容，以其成功告于神明者也。

19、”這是頌的含義和用途。

20、王國維說：“頌之聲較風、雅為緩。

21、”（《說周頌》）這是其音樂的特點。

22、賦、比、興，是詩經(jīng)的表現(xiàn)手法，也就是現(xiàn)在所說的修辭。

23、賦：反復鋪陳。

24、“賦者，敷陳其事而直言之者也”朱熹《詩集傳》，賦即鋪陳，也就是直接鋪陳敘述。

25、是最基本的表現(xiàn)手法。

26、如“死生契闊，與子成說。

27、執(zhí)子之手，與子偕老”，即是直接表達自己的感情。

28、比：打比方。

29、“比者，以彼物比此物也”朱熹《詩集傳》，比即比喻、打比方，也就是比喻之意，明喻和暗喻均屬此類。

30、《詩經(jīng)》中用比喻的地方很多，手法也富于變化。

31、如《氓》用桑樹從繁茂到凋落的變化來比喻愛情的盛衰；《鶴鳴》用“他山之石，可以攻玉”來比喻治國要用賢人；《碩人》連續(xù)用“葇荑”喻美人之手，“凝脂”喻美人之膚，“瓠犀”喻美人之齒，等等，都是《詩經(jīng)》中用“比”的佳例。

32、興：起興。

33、“興者，先言他物以引起所詠之詞也”朱熹《詩集傳》，興即烘托、襯托，也就是借助其他事物為所詠之內(nèi)容作鋪墊。

34、它兼有了比喻、象征、烘襯等的手法，但正因“興”原本是思緒無端地飄移和聯(lián)想而產(chǎn)生的，所以即使有了比較實在的意義，也不是那么固定僵板，而是虛靈微妙的。

35、它往往用于一首詩或一章詩的開頭。

36、有時一句詩中的句子看似比似興時，可用是否用于句首或段首來判斷是否是興。

37、如《關雎》開頭的“關關雎鳩，在河之洲”，原是詩人借眼前景物以興起下文“窈窕淑女，君子好逑”的，但關雎和鳴，也可以比喻男女求偶，或男女間的和諧恩愛，只是它的喻意不那么明白確定。

38、又如《桃夭》一詩，開頭的“桃之夭夭，灼灼其華”，寫出了春天桃花開放時的美麗氛圍。

39、可以說是寫實之筆，但也可以理解為對新娘美貌的暗喻，又可說這是在烘托結婚時的熱烈氣氛。

40、例衛(wèi)風·氓中“桑之未落，其葉沃若”就是興。

41、大約最原始的“興”，只是一種發(fā)端，同下文并無意義上的關系，表現(xiàn)出思緒無端地飄移聯(lián)想。

42、就像秦風的《晨風》，開頭“鴥彼晨風，郁彼北林”，與下文“未見君子，憂心欽欽”云云，很難發(fā)現(xiàn)彼此間的意義聯(lián)系。

43、雖然就這實例而言，也有可能是因時代懸隔才不可理解，但這種情況一定是存在的。

44、就是在現(xiàn)代的歌謠中，仍可看到這樣的“興”由于“興”是這樣一種微妙的、可以自由運用的手法，后代喜歡詩歌的含蓄委婉韻致的詩人，對此也就特別有興趣，各自逞技弄巧，翻陳出新，不一而足，構成中國古典詩歌的一種特殊味道。

本文到此結束，希望對大家有所幫助。

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