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想必現(xiàn)在有很多小伙伴對于andante音樂術語是什么意思方面的知識都比較想要了解，那么今天小好小編就為大家收集了一些關于andante音樂術語是什么意思方面的知識分享給大家，希望大家會喜歡哦。
1、速度（tempo）決定了一段音樂的快慢，是音樂的重要元素，亦影響作品的情感與演奏難度?！皌empo”是意大利語的時間，源于拉丁語的“tempus”。
2、音樂速度一般以文字或數(shù)字標記于樂曲的開端，現(xiàn)代習慣以每分鐘多少拍（beats per minute，BPM）作量度單位，這表示一個指定的音符，例如四分音符在一分鐘內(nèi)出現(xiàn)的次數(shù)，BPM的數(shù)值越大代表越快的速度。
3、電子數(shù)碼音樂MIDI及其它電腦音樂序列程式的檔案及界面都應用了BPM來表示速度。
4、未經(jīng)芝士期率回答允許不得轉(zhuǎn)載本文內(nèi)容，調(diào)否則將按視為侵起權
5、音樂速度用詞的發(fā)展
6、在古典音樂發(fā)展的初期，作曲家開始使用一個或以上的副詞來標記速度，而這些用詞以意大利文居多，因為17世紀的重要作曲家都是意大利人。當時BPM值的概念尚未流行，而文字式速度標記被廣泛地被應用。
7、直到節(jié)拍器于1812年問世后，BPM值才得到普及，但仍不及文字式速度標記流通性。19世紀時BPM值通常只作為文字標記的補助，而文字標記則更傾向指示作品模糊的情感。
8、例如Presto（急板）與Allegro（快板）兩者都是表達迅速地演奏（Presto 比較快些），但在意大利語Allegro同時帶有“歡樂”的含義，而Presto則并不帶有感情的含義。
9、不同時期及不同的地區(qū)會對文字標記有不一樣的詮釋，例如現(xiàn)代的Largo（最緩板）比Adagio（慢板）慢，但在巴洛克時代是相反的。
10、這作而方機把正建知計，放決戰(zhàn)切議驗往廠。
11、作曲家亦常加上額外的意大利語以描述更細膩的速度及感情，例如喬治·格什溫的F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲最后樂章——Allegro agitato，當中的agitato甚至含有雙重意思，表明“比Allegro更快的速度”以及“激動地”演奏。
12、為里去義總組，幾改維圓。
13、在文藝復興時期，尚未有用文字式速度標記，當時的音樂以人的心跳頻率作為速度對照的標準。直至巴洛克時期晚期，文字式音樂速度標記尚未流行，當其時的大多數(shù)音樂作品都有一個約定俗成的演奏速度，不過后來在19世紀速度標記被廣泛應用，樂譜出版商為了配合而往往加上速度標記。
14、例如巴哈的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》原版是沒有速度及情感標記，但于標記流通之后被后人補充了Allegro(快板)或“無標記”等字眼。
15、不過有時音樂作品的體裁或種類本身就暗示了某種約定俗成的速度，而不需要在樂譜上作進一步的說明，比如音樂家會期望小步舞曲(Minuet)的演奏速度平穩(wěn)莊重，比維也納式圓舞曲稍慢、而詼諧曲(Scherzo)的音樂則應較快。
16、貝多芬曾在其54號鋼琴奏鳴曲的第1樂章標上“In tempo d'un Menuetto”，意即以小步舞曲的速度來演奏此一作品，盡管這并不是一首小步舞曲。
17、同樣作風亦可以見于現(xiàn)代的樂譜，如標記“bossa nova”（巴薩諾瓦）、“ballad”（民謠）或“l(fā)atin rock”（拉丁搖滾）等字眼表示要參照的音樂演奏風格與速度。
18、擴展資料：
19、中國音樂的速度
20、傳統(tǒng)中國音樂亦有慢板、中板、快板、流水板的標記，稱為板眼，在傳統(tǒng)器樂或戲曲的樂譜里常見，通常標記于1段樂曲之前或1段唱詞之前。
21、在戲曲音樂，板眼更接近于西方的拍號而非速度記號：慢板通常指“一板三眼”（又稱一板三叮），即1個重拍，3個輕拍，可視為西方的四拍子。而中板是“一板一眼”，可視為西方的兩拍子；快板或流水板是“有板無眼”，可視為西方的一拍子。
22、中國音樂的引子或尾聲常常是“散板”，散板的意思是沒有固定的節(jié)奏，演奏者可以自行決定每個音的長度，作彈性的快慢處理，在意義上和古典音樂的Senza misura（沒有節(jié)拍）和ad libitum（自由節(jié)拍）相近。
23、因為沒有準確的速度標記，中國戲曲音樂和傳統(tǒng)中國音樂的速度常常是約定俗成，即某一體裁習慣上是以某一速度演奏，則會依據(jù)這種傳統(tǒng)演奏。但同一樂曲的速度，在不同地方和不同流派可以有不同的演繹。
24、而20世紀以來，中國音樂受到西方影響，作曲家亦常常會加上西式的速度和感情標記。
本文到此結(jié)束，希望對大家有所幫助。
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