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“沒有一個年輕演員比我更適應傳統(tǒng)相聲”“每句話都特別傷人。不是相聲，是兩個人互相罵?！瘪R季先生之后，相聲進入了一個沒有大師的時代“我們必須看起來很好?！薄拔也皇沁^去的小眾，我現(xiàn)在是老學生”“相聲不能只是搞笑”

曹云金相聲全集(曹云金相聲大賽)

平時看看曹云金微博下的評論，可以發(fā)現(xiàn)公眾對他有很多負面評價。甚至在一段看似不可能黑掉的內(nèi)容下，有人也能找到黑了他的東西。在當時，曹云金絕對是德云社最紅的偶像型相聲演員，傳統(tǒng)相聲功底相當深厚。我很想知道一個偶像是怎么走到眾多公眾的對立面的。

代理主動提出先看面試大綱，我就發(fā)了。幾天后，所有與德云社相關的問題都被刪除了，采訪提綱也寄回來了。就在約定面試時間的前幾天，經(jīng)紀人說金老師的腰這幾天受傷了。你介意他躺下來接受采訪嗎？我不介意這么說，但這將是我第一次采訪說謊的人。

在約定的日子里，我們首先去了云軒的演出場地，那晚曹云金在那里表演。當我走進二樓的后臺時，我看見曹云金坐在桌旁。我問了才知道，他這樣坐一會兒沒問題，但時間長了，我只好走到他旁邊的沙發(fā)上躺下。

曹云金和李京很熟悉，他們都是德云社最著名的演員。但是，兩個人說的是完全不同的狀態(tài)，曹云金一開口就能表現(xiàn)出他驕傲的一面。

就在張云雷調(diào)侃地震的幾天前，曹云金也感覺到了，說自己從來沒有把自己當“東西”，對自己有兩個字“驕傲”。然后，在整個采訪過程中，曹云金幾乎聽出了這兩個詞的意思。同時說到管理演員，也能聽出他的霸氣。

我在提綱里根本沒有提到德云社的問題，但曹云金多次主動提到德云社和郭德綱，并表示不認同“相聲不好笑就太好笑了”的說法。他主張小劇場的相聲演員說一些“無害”的包袱，不需要太多的教育意義，也不是一味追求搞笑讓孩子聽著不好。

采訪進行到一半時，曹云金的腰實在撐不住了，只好一步步挪到沙發(fā)上說話。在那一刻，曹云金幾乎是在掙扎，但兩個小時后，她在舞臺上表演，她看起來好像是一個不同的人。觀眾在臺上感覺不到有腰傷。我已經(jīng)很多年沒有看過曹云金的表演了，但我仍然可以感受到一個優(yōu)秀演員的獨特魅力。

采訪中，曹云金表示會認真演好當下的每一個角色，“包括相聲演員、父親、丈夫、兒子、領隊的身份?！辈坏揭粋€月后，曹云金在微博中承認，他和妻子唐婉已經(jīng)和平離婚。

“任其在紅塵中翻滾，我便清風明月?！辈茉平鹪诮邮懿稍L時說。

2019年5月，曹云金表演了相聲。楊明投籃

曹云金訪談錄

曹云金:1986年出生于天津。從小就喜歡相聲。2001年我在田立禾孟凱學習相聲，2002年師從郭德綱。在德云社期間，她引人注目，被譽為“相聲小王子”。自2004年以來，她一直與劉云天一起表演。2010年，隨劉云天退出德云社。2012年組建相聲團，聽云軒，三次登上央視春晚。2016年9月，微博發(fā)長文質(zhì)疑郭德綱，隨后郭德綱回應。作品有《官場斗》《綁娃娃》《我要談戀愛》《奮斗》《這不是我的錯》等。

面試:2019年5月18日

曹云金和劉云天表演相聲。楊明投籃

“沒有一個年輕演員比我更適應傳統(tǒng)相聲”

問:作為一個天津人，你應該從小就喜歡相聲。你當時是聽了廣播，還是有機會進了花園？

曹云金:我兩三歲的時候，家里有一臺灰色雙卡錄音機，那是我80年代初結(jié)婚時的大錄音機。這個錄音機可以內(nèi)外錄，這個功能已經(jīng)相當牛逼了。家里有幾盤相聲磁帶，包括劉亞津的《財主》和很多教師的工作。電臺也天天放相聲。天津廣播電臺和北京不一樣?，F(xiàn)在基本可以24小時播出相聲了。

問:現(xiàn)在有專門的車站。

曹云金:是的，曲藝之鄉(xiāng)。我特別喜歡聽劉寶瑞先生的傳統(tǒng)作品。我最喜歡和欽佩的相聲大師是劉寶瑞，他從來不搞笑，笑或站起來。而且，他先天條件也不怎么樣。你不能把劉先生的歌聲和侯先生的相比，但是他什么也不缺。后來我也有幸講了一下劉老師的代表作《羅鍋兒》。

山口劉金標董保利

問:官場斗。

曹云金:是的，在劉先生的回歸目的的基礎上，我增加了一些很少有人說的內(nèi)容。

問:你當時說的是整本書嗎？

曹云金:非常完整。那時候每天下午五點，很多孩子都在門口踢足球。平時這個時候回家聽相聲，天天盼著劉老師的獨唱。熟悉戲劇，聆聽音樂藝術(shù)，相聲不僅僅是舞臺上的互動，它有自己的結(jié)構(gòu)和技巧。近年來，這是一個多事之秋。我跟人說的最多的就是，我不把自己當東西。無論是在舞臺上還是面試的時候，我都不想看不起自己。不了解我的人可能會覺得我難以接近，但我知道我身上有兩個字:驕傲。說到相聲，我一直把自己當成藝術(shù)家。也許我自視甚高，但人的尊嚴首先要給自己。如果你在舞臺上不把自己當回事，觀眾怎么會把你當回事呢？而你既然要從事藝術(shù)，就有責任和義務引導你的藝術(shù)朝著一個方向發(fā)展，然后帶領喜歡你的觀眾正確的欣賞這門藝術(shù)。相聲有自己規(guī)定的程序，我總會舉個例子。比如《酒令》里有這么幾句話。首先，我說:“我不明白，這是怎么回事？”第二次，我說:“我還是不明白，怎么樣？”最后，我恍然大悟，“我懂了。我在這里什么也沒做。我已經(jīng)喝了七杯了?！边@是100年前的相聲，今天觀眾依然會很樂意演。為什么？聽聽這個力度。

另一方面，小時候天天等著聽劉寶瑞先生的《風雨歸船》和《假專家》。我聽完就能背會說，但是我還在等。為什么？我會等拐角，我會沉迷于這種節(jié)奏。我一再強調(diào):書是什么？比如我不知道三國。哦，那我得聽一遍，就知道怎么回事了。如果我再聽一遍，我必須聽一些新的東西。熟悉一部劇就像著名的“空城市計劃”。為什么今天還賣錢？在臺上聽角落唱歌，臺下的座位可以跟著一起唱，他也跟著一起自得其樂。曲藝百聽不厭，就等那句話出來。另外，語言類節(jié)目在上世紀八九十年代的春晚中最為重要。當時，有一個非常偉大的演員，陳佩斯先生，“主角和配角”。事實上，那個靈魂是相聲里的一件作品，《論戲弄》。但是，人們在春晚舞臺上把這個靈魂的內(nèi)容發(fā)揮到了極致，包括吃面條和辣椒面。當時央視的很多優(yōu)秀節(jié)目都在助力曲藝的成長。

問:屈原雜談。

曹云金:是的，包括洛桑、蘭成和德江在內(nèi)的聰明觀眾都在坐。都是通過這個欄目走紅的?，F(xiàn)在這樣的平臺沒有了，更傾向于互聯(lián)網(wǎng)，但是相聲的味道也變了?，F(xiàn)在，我不是看不起某些相聲演員。我也相當直言不諱。說實話，他們聽的相聲沒有觀眾聽的多。我經(jīng)常在這里罵包括我在內(nèi)的演員:“如果你沒有觀眾那么愛聽相聲，那就別演了”。2008年，我說了一段隋唐單口喜劇演義?，F(xiàn)場有個觀眾拿了本《隋唐演義》盯著我看，看我對這本書說了什么，于是我當時就被觀眾逼出來了。你得有拒絕服從的力量，有碾壓他的能力。有知識淵博的觀眾坐在觀眾席上是非常有益的。

起初，我讓《大保鏢》和馬志明先生的版本一樣。一開始根本不響，后來不得不改，才有了今天的“糖葫蘆”版。我敢說，傳統(tǒng)相聲在青年演員中的改編一開始就沒有超越過我，我有這個自信。包括學跳舞，扎娃娃，夢想結(jié)婚，夫妻貼春聯(lián)，口吐蓮花，山西來信，學廣播?，F(xiàn)在，在各個劇院，一些聽云軒的年輕演員和我自己的學徒正在表演我的原版。當時我對這些傳統(tǒng)作品進行了改動，以保證改動后不會丟失原作?，F(xiàn)在回頭看十幾年前的作品，覺得并不成熟。很多包袱“粘牙”——我后來改了，但我最粘的包袱也不臟，藝術(shù)要有底線。我以前很會養(yǎng)老婆，獻兒子，現(xiàn)在不做了，因為我看臺下，會有小孩，我覺得不合適。別人的活20多分鐘，我的活50分鐘。其實我的相聲可以一分為二三，但是我愿意在舞臺上自娛自樂，所

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