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交頭接耳出自哪部作品（長(zhǎng)耳朵的宋代官帽）

趙匡胤黃袍加身登基以后，大臣們還沒習(xí)慣角色的轉(zhuǎn)換，總是沒尊沒卑。

某天，心胸狹窄的趙匡胤見官員上朝交頭接耳，勃然大怒，心生一計(jì)，下旨開發(fā)出一種特別的帽子，兩邊加兩根長(zhǎng)長(zhǎng)的翅子，專供官員上朝使用，防止他們相互咬耳朵說悄悄話。

聽起來讓人覺得恍然大悟，很有道理。

實(shí)際上，這只是后人杜撰出來的一個(gè)故事。

【北宋以前早已有之的長(zhǎng)腳幞頭】

“長(zhǎng)耳朵”原來只是固定帽子的帶子，其實(shí)早在宋太祖之前上百年，這兩條帶子就已經(jīng)逐漸夸張伸長(zhǎng)，人們以其長(zhǎng)、挺為美，經(jīng)歷百年的逐漸變長(zhǎng)過程，并不是趙匡胤看到大臣交頭接耳不爽突然發(fā)明出來的。

這種“ 官帽 ”從隋唐時(shí)的幞頭演變而來，宋代正式文獻(xiàn)中也依然直接稱為“幞頭”或“折上巾”。幞頭原來是一塊黑色的方形織物，有四個(gè)角，蓋在頭頂以后，兩角在后面打結(jié)下垂，兩角反折到頭頂上打結(jié)固定，所以也叫“折上巾”?！搬ヮ^，一謂之四腳，乃四帶也。二帶系腦后垂之，二帶反系頭上，令曲折附頂，故亦謂之‘折上巾’?！?/p>

△ 初唐幞頭的原始系法，兩角反折到頭頂打結(jié)，另外兩個(gè)小角在背后打結(jié)下垂（燕王繪）

幞頭后面打結(jié)的兩個(gè)角，就是“長(zhǎng)耳朵”的前身。

兩個(gè)小小的幞頭角打結(jié)后，垂在后面飄搖，人們逐漸覺得不夠美觀或不夠莊重，于是想方設(shè)法做各種夸張化改造，并加以固定，兩角成為幞頭的裝飾重點(diǎn)。從初唐到晚唐三百年間，變得越來越長(zhǎng)，并且加了骨架，拗成各種固定造型。

或成八字外撇、或左右平伸、或斜向上、或朝天、或一邊倒、或舒張開、或交叉，又出現(xiàn)長(zhǎng)腳、展角、交角、花角、局角、軟角、舒角各種造型。晚唐時(shí)，向左右伸長(zhǎng)的平幞頭腳逐漸流行，成為一種常用的標(biāo)準(zhǔn)幞頭。

△ 晚唐、五代的各種幞頭腳，從短腳到八字、到平直、到上翹沖天，各種夸張都有。

△ 五代法華經(jīng)普門品變相圖中的供養(yǎng)人

△ 晚唐五代壁畫中的幞頭，幾乎360度各種角度都有，平角也很流行。

如上圖，早在趙匡胤之前的晚唐、五代，就已經(jīng)廣泛流行各種夸張的幞頭腳造型，其中就包括平直的展角，長(zhǎng)度已經(jīng)超過肩膀，和北宋類似了。敦煌壁畫里的五代男供養(yǎng)人，也幾乎盡數(shù)頭戴展角幞頭。

關(guān)于幞頭，宋代的官方文獻(xiàn)以及文人筆記里本就有很多論述，可以稱得上汗牛充棟。但在所有的宋代文獻(xiàn)中，沒有一處提及展角幞頭是由本朝宋太祖為官員而發(fā)明。宋人甚至自己也搞不懂為何要展角，比如宋代程大昌在《 演繁露 》中說：

幞頭之制，裁紗覆首，盡韜其發(fā)，兩腳系腦后……其改為硬腳，史不載所始，莫知其的，自何時(shí)也。

反而很多宋代文獻(xiàn)也提及硬角、平角幞頭唐五代早已有之。比如宋魏了翁《古今考》說“五代至宋以幞頭為首飾，漆紗為之，橫長(zhǎng)其帶 ”。北宋王得臣在《麈史》中也總結(jié)，幞頭從出現(xiàn)以來一直變換新的樣式，兩腳或彎曲向上、或兩闊腳、或短銳角，樣式很多，各取所好，唐代“中末以后”，又發(fā)展為“展腳”，是北宋“今所服”的樣式：

幞頭，后周武帝為四腳，謂之折上巾。……唐武德初，置平頭小樣巾子……折上巾以余帛折之而上系，今謂之幞頭小腳，其所垂兩腳稍屈而上，曰朝天巾。后又為兩闊腳，短而銳者，名牛耳幞頭，唐謂之軟裹。至中末以后，浸為展腳者，今所服是也。然則制度靡一，出于人之私好而已。

宋代只是延續(xù)晚唐五代的這種發(fā)展趨勢(shì)，并且進(jìn)一步夸張化。

所以首先時(shí)間上，它不是北宋皇帝一拍大腿才突然發(fā)明的。

【這也并不是專供上朝的官帽】

其次，這種展角幞頭在晚唐五代出現(xiàn)時(shí)也并非官員上朝專用，本是上下通用的帽子。

當(dāng)時(shí)上自天子、皇太子，到百官諸臣，甚至樂師、儀衛(wèi)、戲子，誰都可以用，很多場(chǎng)合都會(huì)用。我們從壁畫中可以看到，唐、五代、遼、宋、金，不少門衛(wèi)、伎樂，甚干活的仆人都使用展腳幞頭。自然更不可能是趙匡胤為了防止官員而專門設(shè)計(jì)的。

如果是為了防止官員交頭接耳而設(shè)計(jì)，那為何皇帝本人和外邊的仆人也都戴呢？難道宋太祖也得防止別人和他交頭接耳？

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