想必現(xiàn)在有很多小伙伴對(duì)于各種攝影拍攝方法與技巧的介紹方面的知識(shí)都比較想要了解，那么今天小好小編就為大家收集了一些關(guān)于各種攝影拍攝方法與技巧的介紹方面的知識(shí)分享給大家，希望大家會(huì)喜歡哦。

1、一、“虛化背景“的拍攝方法　　在室外進(jìn)行器物攝影，經(jīng)常會(huì)遇到主體物雖好，但背景卻過(guò)于雜亂無(wú)章，嚴(yán)重妨礙畫面結(jié)構(gòu)整體美感的情況。設(shè)法讓雜亂的背景虛化，使之成為“虛化背景“，以虛托實(shí)，虛實(shí)相襯，將會(huì)產(chǎn)生良好的畫面效果?！　”尘坝跋竦奶搶?shí)，取決于以下幾個(gè)主要因素：鏡頭焦距的長(zhǎng)短，光圈的大小，背景器物距離主體物的遠(yuǎn)近等。鏡頭焦距越長(zhǎng)，光圈開得越大，背景器物距離主體物越遠(yuǎn)，背景影像就越虛化；反之，背景影像的虛化程度就比較小，甚至不虛化。因此對(duì)主體物的主要部位對(duì)焦應(yīng)該非常精確，調(diào)焦工作可以通過(guò)三腳架的前腳作輕微的前后移動(dòng)來(lái)進(jìn)行，這種調(diào)焦方法，既方便又準(zhǔn)確，不妨一試。

2、二、生活人像的拍攝　　人，是各民族社會(huì)生活的主體，是物質(zhì)民俗、精神民俗和社會(huì)民俗的創(chuàng)造者，因而是民俗攝影所反映的主要對(duì)象之一?！　∩钊讼駭z影，是區(qū)別影室人像而提出的。主要表現(xiàn)的是各民族各種人物及其活動(dòng)情節(jié)，反映的是一定的民俗生活主題。但也十分強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。在人物攝影創(chuàng)作中，要表現(xiàn)好人物的形象，必須做到以形寫神，形神兼?zhèn)?。這就要抓好人物的神態(tài)、姿態(tài)、皮膚質(zhì)感等。一幅好的生活人像作品，不是就人照人，一般地表現(xiàn)民族的人物，而是表現(xiàn)出比真實(shí)的人看起來(lái)更美、更生動(dòng)、更有民族特色和民族氣質(zhì)，為此，在實(shí)踐中應(yīng)注意掌握以下要領(lǐng)：1 ． 要注意臉部表情的處理　　通過(guò)人物的臉部表情及神態(tài)，來(lái)表現(xiàn)人物的性格，反映其精神風(fēng)貌，是拍攝生活人像時(shí)應(yīng)掌握的一條重要原則?！　∵@就要特別注意拍攝的瞬間，在極短的時(shí)間內(nèi)，迅速掌握被攝人物的生動(dòng)神態(tài)，運(yùn)用自己的攝影技巧熟練地拍攝下來(lái)。人物典型神態(tài)的流露，往往只在一瞬，抓住了這一瞬間，就抓住了最能代表人物理學(xué)性格的神態(tài)。世界上沒(méi)有絕對(duì)相似的人，人各有特征，精神面貌各有差異。由于民族、地區(qū)、年齡、性別、職業(yè)的不同，而形成的外部特征和內(nèi)在性格各有不同。滿臉皺紋的老人與朝氣蓬勃和年輕人是不同的，城鎮(zhèn)職業(yè)女性與飽經(jīng)風(fēng)霜的農(nóng)婦是不同的。即便是同一年齡段同一性別的人，由于民族、地區(qū)的差異其外部特征和內(nèi)在性格也有很大差別。這就需要作者在拍攝前對(duì)被攝對(duì)象的外表特征要有認(rèn)真的觀察和分析。找出能代表其性格的外部神態(tài)，并加以突出的表現(xiàn)。外貌最重要的部位是臉，人的神態(tài)主要由臉部表達(dá)出來(lái)，尤其是拍攝近景的胸像和特寫的頭像時(shí)，對(duì)臉部表情更要仔細(xì)。2 ． 要注意皮膚的處理　　皮膚是人體外表的重要組成部分，它對(duì)人的精神面貌和畫面的影調(diào)有重要影響。皮膚豐潤(rùn)、影調(diào)明朗，能表現(xiàn)出人物的喜悅的神情和開朗的性格；皮膚憔悴，影調(diào)低沉，表現(xiàn)了人物憂郁的精神狀態(tài)和性格的孤僻。所以，拍攝中要注意把人物的皮膚和年輕人的皮膚當(dāng)然不同，但都要把皮膚的質(zhì)感體現(xiàn)出來(lái)?！　≡谏钊讼駭z影中，拍攝角度的稍微變化，對(duì)人物面部形象的表現(xiàn)就會(huì)產(chǎn)生不同的效果。拍攝角度的變化一般可分為：正面、九分面、八分面、七分面、六分面、側(cè)面等幾種；在高度方面又分為俯拍、平拍、仰拍三種。正面和九分面可清楚的表現(xiàn)出被攝者的五官，看到人物正面的形象；八分面和七分面可表現(xiàn)出被攝者的眼睛、鼻子及側(cè)面的某些特征，能表現(xiàn)出人物的頭型，頭上的裝飾品等；六分面和側(cè)面可突出的表現(xiàn)被攝者的側(cè)面輪廓，清楚地描繪出額頭、鼻子和口部的線條及型式樣。這里，關(guān)鍵的是作者要根據(jù)被攝者的臉部特征，選擇合適的角度，盡可能地表現(xiàn)出臉型上的美的部分?！　∨臄z生活人像，選用全適的鏡頭也很重要。通常應(yīng)使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，距離兩米開外拍攝人物理學(xué)，因?yàn)榫嚯x太近會(huì)產(chǎn)生透視變形效果。例如用低角度拍攝，人物腿部變長(zhǎng)，頭部變??；而用高角度近攝，人物理學(xué)頭部很大，身軀變小。因此，人物攝影不宜選用廣角鏡頭，以使用 50mm 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和 80mm 或 75mm 中焦鏡頭，拍攝人物臉部特寫，應(yīng)選用 135mm 的中長(zhǎng)焦鏡頭。3 ． 要注意手的運(yùn)作的處理　　手的動(dòng)作，能表現(xiàn)出人物理學(xué)的心理狀態(tài)。勞動(dòng)時(shí)，手的動(dòng)作和人的精神面貌是一致的；唱歌跳舞時(shí)，手的動(dòng)作和臉部表情是和諧的；講話時(shí)，許多人也常常用手勢(shì)表達(dá)思想感情。所以，作者一定要注意被攝人物在不同的心情下，手的不同動(dòng)作。身體的姿態(tài)對(duì)表現(xiàn)人物的情緒起著重要作用。在表現(xiàn)身體姿態(tài)時(shí)，要生動(dòng)活潑，自然大方，避免呆板?？傊鞣N姿態(tài)都要有助于表現(xiàn)人物的精神面貌。4 ． 生活人像攝影用光　　生活人像攝影的用光，基本是以自然光為主，有時(shí)輔以閃光燈拍攝。A 正面光。正面光也就是順光，可使被攝人物受光面大，獲得明朗的平調(diào)效果，但明暗反差不大，缺乏立體感。所以在利用自然光的正面光拍攝時(shí)，可稍偏一點(diǎn)照射角度，這樣既可以取得與正面光拍攝的相同效果。又能使臉部產(chǎn)生一點(diǎn)陰影，從而鮮明有力的表現(xiàn)出人物的立體感。B 側(cè)光和側(cè)逆光。側(cè)光和側(cè)逆光能使被攝人物理學(xué)受光面較小，造成較大的明暗反差，影調(diào)對(duì)比較為強(qiáng)烈，能表現(xiàn)出人物的立體感。但人物的臉部黑影較明顯，可使用反光工具反光，使陰影部分得到必要的輔助光。反射光要高于照相機(jī)的位置，使光線從上往下反射，免得出現(xiàn)下明上暗的反?，F(xiàn)象。同時(shí)還應(yīng)注意反射光不要過(guò)強(qiáng)。采用側(cè)光和側(cè)逆光時(shí)，照相機(jī)鏡頭應(yīng)盡可能加用遮光罩或用其它方法遮擋，以避免光線射入鏡頭而產(chǎn)生霧翳現(xiàn)象。C 逆光。逆光拍攝人物照，成敗的關(guān)鍵在于光線的處理。比如，在逆光下，倘若能使人物頭頂被陽(yáng)光照射形成一束光環(huán)，背景襯以深色的建筑物或樹叢、山坡、畫面就會(huì)十分悅目。但按正常感光，人物臉部會(huì)發(fā)黑，此時(shí)如有一塊反光板反射部分光至人物臉部，或者以閃光燈作為輔助光源，便能降低反差，使人物臉部不致過(guò)黑。但是閃光燈射出的光線比較強(qiáng)烈，照射到人物臉部容易使人物面部顯得生硬。因此，使用時(shí)在燈前罩一層薄的白布，可以使燈光變得柔和。這樣拍出的照片就比較理想了。D 散射光。用散射光拍攝人物，即有受光照射的效果，又有明暗反差不太強(qiáng)烈的柔和影調(diào)，也不必用反光工具輔助照明，很適宜拍攝人物照。在黃昏或黎明，陽(yáng)光不太強(qiáng)烈，可利用云彩作襯托，能拍出別有情趣的人物作品。但這種光線會(huì)使人物形成半剪影狀態(tài)，不能區(qū)分人體的細(xì)部。陰天的散射光，由于沒(méi)有明顯的方向性，拍出的人像反差低，效果一般較平淡?！　≡谑覂?nèi)拍攝人物照，可根據(jù)窗戶進(jìn)光的多少，進(jìn)行不同處理。若室內(nèi)只有一扇窗戶進(jìn)光，可采用順光或側(cè)光拍攝。順光能獲得平調(diào)的畫面效果，缺乏層次，特別是當(dāng)人物和背景的亮度接近時(shí)，會(huì)使人物和背景有重迭在一起的感覺。側(cè)光較易表現(xiàn)人物的立體感，但照片的反差大些，需要輔助光。室內(nèi)若有相對(duì)的兩扇窗戶進(jìn)光時(shí)，對(duì)人物造型較為有利。一面窗戶的光線為主光，另一面窗戶的光作輔助光或背景光。這樣可以獲得豐富的影調(diào)。如受條件限制人物的方向、位置不便隨意變動(dòng)時(shí)，就要避免或遮擋不利于造型的光線，加強(qiáng)有利于造型的光線。5 ． 生活人像的影調(diào)　　人物攝影的影調(diào)，是指照片上的黑白密度。影調(diào)可以表現(xiàn)人物的性格，不同的影調(diào)也可以表現(xiàn)人物皮膚的不同質(zhì)感。照片的影調(diào)，可通過(guò)光線處理和洗制條件來(lái)控制。常見的人物照，按影調(diào)的明暗淡濃程度可分為以下幾類。A 高調(diào)。畫面大部分是明亮的淡影調(diào)，黑色影調(diào)只占少部分，這類照片屬于高調(diào)，也叫明調(diào)。它能給人以清新明快的感覺。拍這類照片時(shí)，應(yīng)盡量減少人物身上的陰影，或使陰影部分減淡，服裝和背景也要選擇淺的顏色，這樣會(huì)產(chǎn)生較好的高調(diào)效果。高調(diào)人物照，靠淡影調(diào)的細(xì)微變化來(lái)表現(xiàn)形象，但也可以有少量較深的影調(diào)用以表現(xiàn)人物某些部分。B 低調(diào)。低調(diào)也叫暗調(diào)。其特點(diǎn)是和高調(diào)人物照相反，畫面上大部分都是較深的調(diào)子，盡量避免和少用亮調(diào)子。它給人以深沉、莊重的感覺。服飾和背景通常以深色為主。一般采用側(cè)進(jìn)光或側(cè)光，使被攝者面部陰影大一些，依照被攝者面部的亮度曝光，使亮面再現(xiàn)為中等明暗的調(diào)子。個(gè)別是的低調(diào)人像也可以用順光拍攝，但曝光量要少，以便將面部再現(xiàn)為暗調(diào)。C 中間調(diào)。中間調(diào)是相對(duì)高調(diào)和低調(diào)而言的，其畫面上明暗影調(diào)分布比較正常，是人物攝影中常見的一種。這類照片給人的感覺既不偏于明快，也不偏于凝重。畫面上允許有大面積的淡調(diào)子，也允許有一定面積的深調(diào)子，有較豐富的中間層次?！　〈送猓谡?wù)撊宋飻z影的影調(diào)時(shí)，除了以上明暗不同外，還有影調(diào)的軟硬之分。實(shí)踐中，許多人物攝影作品就是用柔和、朦朧的軟調(diào)拍攝的，自然也有與軟調(diào)相反的、反差大的硬調(diào)作品。所以，不妨對(duì)這兩種調(diào)子也分別做一研究。D 柔調(diào)。柔調(diào)人物照的特點(diǎn)是畫面的影調(diào)配置比較朦朧，而且多半是用中等明暗的調(diào)子。（在黑白照片上是灰影調(diào)；在彩色照片上是中等明暗的色調(diào)）去描繪被攝者的形象。亮調(diào)子較少，深暗的調(diào)子更是少用或不用。它給人的視覺感受是比較輕盈、明快，有一種清淡、愉悅的感受。這種柔調(diào)人物照的拍攝技巧是，盡量運(yùn)用散射的柔和光線，而且光比要小，要避免畫面中出現(xiàn)明顯的深色調(diào)子。要瞄準(zhǔn)中間影調(diào)的部位測(cè)光，并根據(jù)它的反射亮度曝光。同時(shí)，拍攝過(guò)程中常常在照相機(jī)鏡頭上加用柔光鏡。柔光鏡不僅可以使畫面的調(diào)子柔化，也能使影調(diào)進(jìn)一步變淺。E 硬調(diào)。硬調(diào)人物照的特點(diǎn)與柔調(diào)人物照恰恰相反，它主要是運(yùn)用明暗兩極的影調(diào)（比如黑白照片上的黑調(diào)子和白調(diào)子）構(gòu)成影像，光比大，而中間調(diào)子很少。這種影調(diào)處理方法常常用來(lái)表現(xiàn)被攝者處在明亮的光線之下，或者采用日光拍攝時(shí)表現(xiàn)一種暑熱的感覺。在曝光技巧上，要分別測(cè)量被攝者臉部亮面和陰影的亮度，然后折衷曝光。或者根據(jù)臉部亮面與陰影的綜合亮度曝光。硬調(diào)人物照雖然有以上造型效果，但由于它對(duì)于被攝者皮膚的質(zhì)感表現(xiàn)不充分，所以除了特殊需要時(shí)，一般不采用?！　∫陨险{(diào)子各有特點(diǎn)，畫面效果各有不同。在拍攝中要根據(jù)不同民族的人物特點(diǎn)及作者的表現(xiàn)意圖，采用不同影調(diào)借以烘托人物，表現(xiàn)出人物的外表與內(nèi)在素質(zhì)的關(guān)系，通過(guò)外表的拍攝來(lái)刻劃人物的精神面貌和內(nèi)心世界，從而拍出更多更好的民族生活的人像作品。

3、三、民俗環(huán)境的拍攝　　民俗環(huán)境，是經(jīng)過(guò)人們勞動(dòng)改造過(guò)的自然環(huán)境。在各族人民生活的自然環(huán)境中，只要認(rèn)真觀察，善于取舍，到處都有反是非曲直當(dāng)?shù)孛袼滋厣木吧梢耘臄z。如錦繡的梯田，廣闊的田野，茂密的山林，古樸的建筑等等,一般村寨小景也可以創(chuàng)作出動(dòng)人的作品。1 ． 自然環(huán)境　　用高角度拍攝能展示自然環(huán)境的大場(chǎng)面壯觀景象。這類作品要求景深大，線條和影調(diào)分明，氣勢(shì)磅礴，透視效果好，深遠(yuǎn)感強(qiáng)烈。若平視或仰視拍攝，則難以表現(xiàn)好大地的氣象萬(wàn)千。拍攝自然環(huán)境時(shí)，不應(yīng)使自己的眼睛只看到田野和植物的色調(diào)或面積的大小變化，更要注意山川、河流、林帶、道路、田埂等在畫面中的位置和對(duì)構(gòu)圖的影響。這些景物可加強(qiáng)畫面的線條變化，層次與深度，能用以渲染氣氛，突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)魅力?！　〔晒夥椒ㄟ\(yùn)用得當(dāng)，是拍好自然環(huán)境的基本條件之一。多用側(cè)光和頂逆光，在畫面上的造型效果較佳，可達(dá)到立體感強(qiáng)，層次多，景物輪廓明朗，線條清晰。在同一景物中，若改用順光，整個(gè)畫面會(huì)變得平板、單調(diào)，景物層次少，畫面上的深度效果也出不來(lái)。全用大逆光也不行，被攝景物在畫面上占的面積過(guò)大時(shí)，容易形成漆黑一團(tuán)?！　〈送?，對(duì)云、雨、霧、霞等自然條件的得體運(yùn)用，也是拍攝自然環(huán)境時(shí)營(yíng)造畫面氣氛的重要手段。有人說(shuō)陰雨天氣無(wú)法拍攝好自然環(huán)境照片，但大量實(shí)踐表明，陰雨天卻是表現(xiàn)的有利時(shí)機(jī)。陰雨天，由于陽(yáng)光透過(guò)厚厚的云層才能到達(dá)地面，從用光的角度說(shuō)，此時(shí)的光線等于加了枚柔光鏡，比烈日當(dāng)空的“頂光“要柔和得多。拍攝時(shí)用彩色膠卷比較適宜。這樣，只要注意納入一點(diǎn)暖調(diào)色彩，如紅橙色的花卉或衣服，使前景中的色彩和霧蒙蒙的背景形成色彩反差，拍成的作品同樣十分悅目。通過(guò)天氣的變化加強(qiáng)對(duì)大自然氣氛的刻畫，或造成懸念，產(chǎn)生聯(lián)想，或構(gòu)成特有的意境，使畫面形象具有詩(shī)情畫意。一幅反映自然環(huán)境的照片，如果缺少云、霞、或霧氣來(lái)活躍畫面，就象炒菜缺少調(diào)料一樣平淡無(wú)味。云、霧、霞就是攝影的調(diào)料，而掌握拍攝時(shí)機(jī)和角度，抓取瞬間，就是攝影藝術(shù)的火候。2 ． 村寨小景　　拍好村寨小景，也是民俗攝影中常遇到的題材，大場(chǎng)面雖然能表現(xiàn)自然遼闊壯麗的景色，但村寨小景也同樣富于詩(shī)意，在美的欣賞中給人以啟迪，使各族人民更加熱愛生活，熱愛家鄉(xiāng)，陶冶思想情操。拍好村寨小景，應(yīng)選取有特色，有情趣，多層次的景物，特別要注意周圍景物的特征，認(rèn)真觀察陰雨晴霧的變化，尋找最好的角度和理想的光線效果，以相應(yīng)的景物作陪襯，當(dāng)即立斷地按動(dòng)快門。選擇的拍攝對(duì)象，如民居、田間、古建筑、池塘、溪流、椰林等等。村寨小景的拍攝并非靠單純的攝影技巧取勝，而其更包含著作者對(duì)民俗生活的熱愛，是在深刻的感受中產(chǎn)生的美的結(jié)晶。3 ． 畜牧活動(dòng)　　民族地區(qū)畜牧活動(dòng)的拍攝，也是民俗攝影的內(nèi)容之一。在民俗攝影和其它攝影藝術(shù)形式中，表現(xiàn)放牧的鏡頭較多。但如何拍攝的更有民俗風(fēng)韻、更有鮮明的地方特色和給人以自然美的享受，卻不是一件容易的事情。如拍攝草原放牧情況，平視拍攝就很難表現(xiàn)出“風(fēng)吹草低見牛羊“的遼闊氣勢(shì)，只有采取高角度拍攝，才能使視野開闊，深遠(yuǎn)感強(qiáng)，畜群的層次多，才能使構(gòu)圖有變化。這通常要將拍攝點(diǎn)選在畜群附近的高地上，居高臨下拍攝。選擇背景亦應(yīng)盡量尋找有代表性特征的山包、樹木、河流等地形，或獨(dú)特樹種、地貌等。形象特點(diǎn)突出，使人一看就大體知道是哪一地區(qū)、民族的景象?！　∨男竽燎榫埃芏嗳酥蛔⒁夥从承笕旱幕顒?dòng)場(chǎng)面，這是需要的。但都拍這種場(chǎng)面，就難免給人千篇一律之感。我們還應(yīng)從放牧生活中去挖掘那些有情趣的細(xì)節(jié)，有特點(diǎn)的鏡頭，如放牧人的動(dòng)作、情感，個(gè)別牲畜的活動(dòng)，人與畜的感情交流情節(jié)，借助云朵、霞光、炊煙等活躍畫面。拍羊群、馬群、駱駝群，多采用逆光，側(cè)逆光，將被攝體勾勒出生動(dòng)的輪廓光，再襯以燦爛的云霞，濃郁的樹叢，盛開的鮮花等，就會(huì)賦予主體形象以美的感染力。

4、轉(zhuǎn)寫溫載或者引用員本積文內(nèi)容請(qǐng)注明織來(lái)源于芝士回答

5、四、民間競(jìng)技的拍攝　　民間競(jìng)技，包括各民族的文化體育活動(dòng)，傳統(tǒng)技藝比賽項(xiàng)目，不僅有一定的競(jìng)爭(zhēng)性，還有濃重的實(shí)用性、表演性和娛樂(lè)性。我國(guó)各民族都有屬于本民族本地區(qū)獨(dú)有的民間競(jìng)技活動(dòng)。盡管種類繁多，內(nèi)容與形式千差萬(wàn)別，但活動(dòng)的基本規(guī)律是相通的，可掌握的。只要把握住它們有規(guī)律性，就拿到了拍攝成功的鑰匙?！　「?jìng)技性攝影的主要特征是大動(dòng)態(tài)攝影。多數(shù)項(xiàng)目是在激烈的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行的。被攝者動(dòng)作的速度、力量、難度、造型和生動(dòng)的表情等等，都在“動(dòng)“中表現(xiàn)出來(lái)的。而各種“動(dòng)“的瞬間，往往又是最緊張、最精彩的畫面。這就要求攝影者要在暫短的時(shí)間內(nèi)取景、抓拍，否則就會(huì)錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)。同時(shí)攝影教者要在暫短的時(shí)間內(nèi)取景、抓拍，否則就會(huì)錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)。同時(shí)攝影者還需要熟悉所要拍攝項(xiàng)目的活動(dòng)規(guī)律、比賽規(guī)則，充分運(yùn)用能顯示動(dòng)感的各種攝影技法，虛實(shí)結(jié)合的進(jìn)行拍攝。下面就民間競(jìng)技攝影的有關(guān)問(wèn)題做一簡(jiǎn)要探討。　　在動(dòng)態(tài)攝影中，有時(shí)適當(dāng)?shù)厥褂脼V色鏡可增強(qiáng)畫面的藝術(shù)效果。例如，用黑白片拍攝運(yùn)動(dòng)場(chǎng)全景，如果此時(shí)天空晴朗并且有白云浮動(dòng)，可以使用黃色濾色鏡使蘭天變暗，白云突出，從而使整個(gè)畫面顯得開闊、明朗。相反，若不使用濾色鏡則會(huì)顯得比較平淡，失去光彩?！　≡谑彝膺M(jìn)行的競(jìng)技拍攝，一般使用 ASA100 （ GB21 °）的膠卷即可獲得滿意的效果。而在室內(nèi)拍攝，這種膠卷就很難取得較好的效果。因?yàn)槭覂?nèi)照明的亮度要比室外暗得多，而競(jìng)技攝影所需快門速度通常要 1/300 秒以上的快速，要使膠卷準(zhǔn)確曝光就必須開大光圈，有時(shí)光圈開到最大仍達(dá)不到準(zhǔn)確曝光的要求。這時(shí)應(yīng)使用感光度在 ASA400 （ GB27 °）以上的膠卷，才能達(dá)到要求，才能把較快的動(dòng)作清晰地拍攝下來(lái)。在少數(shù)情況下也可以使用閃光燈進(jìn)行光線補(bǔ)償，那就例外了。　　有些情況下的競(jìng)技攝影還應(yīng)使用遮光罩，以防止雜光進(jìn)入鏡頭。在拍攝大場(chǎng)面的照片時(shí)，應(yīng)當(dāng)用三角架固定照相機(jī)，這樣拍出的照片即使放得很大，也可以獲得清晰的圖像。?有計(jì)劃有重點(diǎn)地拍攝　　一個(gè)大型的民族競(jìng)技活動(dòng)，往往時(shí)間長(zhǎng)，內(nèi)容多，如何在即定的時(shí)間內(nèi)拍下所需要的照片，而避免在拍攝過(guò)程中的盲目性，事先需要有一個(gè)拍攝計(jì)劃。首先利用各種途徑了解競(jìng)技活動(dòng)的程序。然后確定自己的拍攝項(xiàng)目（一般和重點(diǎn)要有所區(qū)分），排列出拍攝表，依次拍攝。　　拍攝中要以有民族特色的項(xiàng)目為重點(diǎn)。各民族的競(jìng)技活動(dòng)內(nèi)容豐富，形式多樣，幾乎每個(gè)民族都有自己獨(dú)特的表演。例如，同樣是摔跤，蒙古族與朝鮮族不僅跤服不同，而且比賽的方式也不一樣。朝鮮式摔跤，開賽前雙方先抱好，而蒙古族的摔跤，開賽前對(duì)手是分開的。蒙古族摔跤手進(jìn)入場(chǎng)地時(shí)的動(dòng)作很有特色，又有舞蹈的美感，還有虎視眈眈的競(jìng)爭(zhēng)氣氛，很有拍攝價(jià)值。有些少數(shù)民族的運(yùn)動(dòng)會(huì)，不僅經(jīng)賽項(xiàng)目別有特點(diǎn)，獎(jiǎng)品也是很獨(dú)特的。有獎(jiǎng)勵(lì)馬的，獎(jiǎng)勵(lì)牛的，還有獎(jiǎng)勵(lì)駱駝的，攝影者若將這種獨(dú)特的獎(jiǎng)品作為前景，透過(guò)栓在場(chǎng)地上披紅戴彩的黃牛，拍攝場(chǎng)地中央龍爭(zhēng)虎斗的比賽場(chǎng)面，肯定會(huì)使畫面洋溢著濃郁的民族情趣。

6、五、突出和強(qiáng)化“動(dòng)“感　　拍攝各民族的競(jìng)技或表演活動(dòng)，不能只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地記錄那些花花綠綠的場(chǎng)面，要讓人在觀賞作品的過(guò)程中得到美的享受。而這類照片的美感又突出表現(xiàn)在動(dòng)感方面，動(dòng)中有力，動(dòng)中有情，動(dòng)中有美，如何表現(xiàn)“動(dòng)“感呢？必須針對(duì)不同競(jìng)技項(xiàng)目“動(dòng)“的特點(diǎn)，采用不同的技巧進(jìn)行拍攝。A、 用高速拍攝凝固運(yùn)動(dòng)瞬間。這種拍攝要特別注意動(dòng)熱的表現(xiàn)，以較快的快門速度固定住優(yōu)美的動(dòng)作。陳揚(yáng)坤拍攝的《激浪高歌同心曲》，趣味中心是龍舟上的指揮者，你看他高揚(yáng)手臂，揮動(dòng)指揮棒，動(dòng)作瀟灑，富有力量感。被高速拍攝凝固的運(yùn)動(dòng)員劃漿的手臂，全都是一種姿式，恰到好處地表現(xiàn)出協(xié)力同心共爭(zhēng)先的賽龍舟主題。高速拍攝不僅固定住了優(yōu)美的動(dòng)作，而且又將激起的水花凝固在空中，增加了競(jìng)爭(zhēng)的氣勢(shì)和畫面的動(dòng)感。B 、用慢速拍攝虛化動(dòng)體。同樣是拍攝龍舟比賽，黃雄飛選擇了慢速拍攝，其作品《龍的傳人》也取得了成功。作者以特寫鏡頭，選取了幾位奮力揮漿的運(yùn)動(dòng)員，用三分之一秒左右的快門速度抓取運(yùn)動(dòng)員迅速揮漿的動(dòng)作，使畫面上形成有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)虛像，動(dòng)感很強(qiáng)，也很有力度。C、 用追隨拍攝強(qiáng)化動(dòng)體。追隨拍攝，是作者手持照相機(jī)緊隨被攝目標(biāo)等速移動(dòng)的同時(shí)按動(dòng)快門，與戰(zhàn)士打活動(dòng)靶時(shí)的射擊動(dòng)作很相似。這樣，由于焦點(diǎn)隨著動(dòng)體移動(dòng)其影像清晰，而畫面中的靜體則變?yōu)樘撓瘛＿@種虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合的畫面，動(dòng)感更為強(qiáng)烈。追隨拍攝的方法有很多，實(shí)踐中應(yīng)根據(jù)目標(biāo)的不同運(yùn)動(dòng)方向采用不同的追隨方法拍攝。橫向追隨。這種方法適于表殃橫向運(yùn)動(dòng)的民族況技活動(dòng)，如賽馬、賽駱駝等。豎向追隨。這種方法適于表現(xiàn)上下運(yùn)動(dòng)的民族競(jìng)技活動(dòng)，如跳板運(yùn)動(dòng)。豎向追隨的方法并不比橫向追隨復(fù)雜，只是相機(jī)是向上或向下移動(dòng)中拍攝。斜向追隨。這種方法適于表現(xiàn)傾斜運(yùn)動(dòng)的民族技活動(dòng)。如蕩秋千運(yùn)動(dòng)。身著彩裙的姑娘踏著秋千飛向高空，背景的人群、樹木呈斜向虛線，給人以秋千生風(fēng)，人飛天空的感覺。縱向追隨。這種方法是用鏡頭正面迎著動(dòng)體，并隨著動(dòng)體的前進(jìn)或后退移動(dòng)焦點(diǎn)，同時(shí)按動(dòng)快門。變焦鏡頭縱向追隨最為方便。如果只有定焦鏡頭，通過(guò)移動(dòng)機(jī)身也可達(dá)到變焦效果?？v向變焦會(huì)使靜止的物體在畫面上變?yōu)樗纳涞木€條，給人以濃重的“爆炸感“。 追隨拍攝的方法還有幾種，如旋轉(zhuǎn)追隨。俯角追隨等等。每種方法只要運(yùn)用得當(dāng)，都能拍出方向性動(dòng)感很強(qiáng)的作品。值得初學(xué)者注意的是，追隨拍攝的速度一般都在六十分之一秒左右，所以一般的“傻瓜“相機(jī)是拍不出追隨效果的。

7、六、夜晚拍攝民俗運(yùn)動(dòng)　　我國(guó)有些民族的民俗活動(dòng)是在夜幕降臨后才開始的，如彝族的“火把節(jié)“，許多民族的“燈會(huì)“等。“火把節(jié)“的夜晚，每家門口都豎有火把，村口有公立的大火把，廣場(chǎng)上人們?nèi)计痼艋鸷突鸢鸭瘯?huì)。拍攝這種活動(dòng)的大場(chǎng)面，應(yīng)盡量選擇制高點(diǎn)，將相機(jī)固定在三角架上拍攝，為使場(chǎng)面輪廓清晰，可采用兩次曝光的方法：天未完全黑時(shí)，以低于正常曝光 2-3 檔的曝光組合拍下草場(chǎng)垛子的輪廓，等火把點(diǎn)燃后再以火的亮度正常曝光。在篝火場(chǎng)地拍攝時(shí)，要盡量拍出火光映照下的歡快氣氛。有時(shí)要用閃光燈作輔助光拍攝，閃光燈應(yīng)盡量加檢紅色，以使輔助光和火光色溫相近，保持一定的現(xiàn)場(chǎng)感。　　在我們這個(gè)民族大家庭中，燈會(huì)的形式多種多樣。包括漢族在內(nèi)的農(nóng)歷“正月十五鬧花燈“，是我國(guó)最為廣泛的燈會(huì)活動(dòng)，還有滿族的“放河燈“，有著 800 多年放燈歷史的四川自貢市燈會(huì)及其它現(xiàn)代燈會(huì)等等。已成為廣大攝影受好者十分喜歡的民俗攝影題材。為便于敘述，下面以流傳較為廣泛的“正有十五鬧花燈“為主研究一下夜間拍攝要領(lǐng)。正月十五前后，我國(guó)許多民族的大街小巷都掛滿了形態(tài)各異的花燈。公園里更是熱鬧。拍攝這種傳統(tǒng)燈會(huì)，要體現(xiàn)傳統(tǒng)特點(diǎn)。如花燈上常常設(shè)置一些燈跡，可拍下亮閃閃的花燈及猜謎人的情態(tài)。拍鬧花燈，要體現(xiàn)“鬧“的特點(diǎn)。傳統(tǒng)燈會(huì)常常伴有歌隊(duì)跳躍其間，他們身著傳統(tǒng)艷麗的服裝，手舉各種花燈，搖來(lái)擺去，拍攝時(shí)應(yīng)選一個(gè)較高的位置，用三角架固定相機(jī)，以盡量小的光圈和較長(zhǎng)一些的曝光時(shí)間拍攝?！　?duì)較大場(chǎng)面的展示，可用廣角鏡頭拍攝。拍攝時(shí)，用各種花燈本身的亮度進(jìn)行曝光，一般無(wú)須加用其它輔助燈光。在取景構(gòu)圖時(shí)，須仔細(xì)選擇真拍攝角度，利用各種燈的亮度使畫面的明暗、輕重取得平衡。有時(shí)還可以借助彩虹鏡、星光鏡等進(jìn)行拍攝，這些濾光鏡能使色彩繽紛的燈更加迷人?，F(xiàn)代燈會(huì)多用電照明，亮度較高，所以不必用太大的光圈。曝光用光圈 F8 和 F11 ，速度 1/15 或 1/8 秒即可。拍攝燈會(huì)中的人物活動(dòng)，要解決好人物曝光和背景曝光的平衡問(wèn)題，不能讓人物淹沒(méi)在黑暗之中。拍觀燈人，一是靠現(xiàn)場(chǎng)彩燈的光，二是靠輔助光，但不能太強(qiáng)，若人物離彩燈較近，可以不用輔助光。拍攝燈會(huì)最好不用“傻瓜“相機(jī)。因?yàn)樗墓馊退俣仁请娔X控制，無(wú)法手動(dòng)操作。其它的相機(jī)基本上都適合燈會(huì)拍攝。在燈會(huì)上拍攝，一般都使用彩色膠卷，這樣能反映出燈會(huì)的繽紛色彩。可用 21 °日光型彩色膠卷，不必用燈光型彩色膠卷。因?yàn)?，日光型彩卷表現(xiàn)低色溫的燈光，畫面色調(diào)呈暖調(diào)，有些偏紅，有助于渲染燈會(huì)的熱烈氣氛，也為閃光燈補(bǔ)光提供了方便，因?yàn)殚W光燈的色溫與日光型彩色膠卷所適應(yīng)的色溫相符。

8、是有要十它樣新明問(wèn)月入處階，術(shù)馬空需選片照。

9、補(bǔ)充：在混合光源下，最好使用手動(dòng)白平衡，對(duì)準(zhǔn)白色物體來(lái)設(shè)定。另外為保證曝光準(zhǔn)確，可以簡(jiǎn)單的用手來(lái)當(dāng) 18% 灰板，注意，手應(yīng)當(dāng)放在被攝體的位置。

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