1、在畫(huà)作《追尋者》中能看到符號(hào)化了的大 煙囪和工業(yè)廠房，而畫(huà)中人物以一種逃離或思想不在場(chǎng)的狀態(tài)出現(xiàn)。

2、《追尋者》中的人在倉(cāng)皇逃奔，左上角的 芭蕉葉和盤旋頭頂?shù)拿褡屣L(fēng)怪鳥(niǎo)似乎暗示了出逃的方向—“作為重慶惡劣的都市生活的對(duì)應(yīng)面，故鄉(xiāng)的圭山，紅土山丘，西雙版納的茂密林蔭，一直是我靈感的源泉和養(yǎng)分”。

3、畫(huà)作《追尋者》最大特點(diǎn)是框架式構(gòu)圖。

4、在畫(huà)面中心主題的四周，環(huán)繞 邊框地帶，并列著與中心 圖式差別很大的另一套構(gòu)成元素。

5、如批評(píng)家王林所分析的，葉永青在中世紀(jì)的祭壇畫(huà)、東歐東正教壁畫(huà)、印度波斯壁畫(huà)、日本的屏風(fēng)、明清連環(huán)畫(huà)、道釋寺廟的 梁柱裝飾和中國(guó)書(shū)畫(huà)的裝裱方式中，尋找到一種共性的框架結(jié)構(gòu)美感，而“對(duì)他將是有無(wú)數(shù)可能性的語(yǔ)言方式，漸至自覺(jué)地追求這種結(jié)構(gòu)樣式，如建筑師對(duì)屋構(gòu)來(lái)界定屬人的空間。

6、在葉永青用某種圖式的框架限制自己時(shí)，他反而放開(kāi)了手腳”。

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