1、在畫作《追尋者》中能看到符號化了的大 煙囪和工業(yè)廠房，而畫中人物以一種逃離或思想不在場的狀態(tài)出現。

2、《追尋者》中的人在倉皇逃奔，左上角的 芭蕉葉和盤旋頭頂的民族風怪鳥似乎暗示了出逃的方向—“作為重慶惡劣的都市生活的對應面，故鄉(xiāng)的圭山，紅土山丘，西雙版納的茂密林蔭，一直是我靈感的源泉和養(yǎng)分”。

3、畫作《追尋者》最大特點是框架式構圖。

4、在畫面中心主題的四周，環(huán)繞 邊框地帶，并列著與中心 圖式差別很大的另一套構成元素。

5、如批評家王林所分析的，葉永青在中世紀的祭壇畫、東歐東正教壁畫、印度波斯壁畫、日本的屏風、明清連環(huán)畫、道釋寺廟的 梁柱裝飾和中國書畫的裝裱方式中，尋找到一種共性的框架結構美感，而“對他將是有無數可能性的語言方式，漸至自覺地追求這種結構樣式，如建筑師對屋構來界定屬人的空間。

6、在葉永青用某種圖式的框架限制自己時，他反而放開了手腳”。

本文到此結束，希望對大家有所幫助。

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