目前大家應(yīng)該是對高安元青花（元青花2021春拍走勢）比較感興趣的，所以今天好房網(wǎng)小編CC就來為大家整理了一些關(guān)于高安元青花（元青花2021春拍走勢）方面的相關(guān)知識來分享給大家，希望大家會喜歡哦。

高安元青花（元青花2021春拍走勢）

元 青花水波云龍纏枝蓮花紋大罐

尺寸：直徑33cm；高25cm

成交價(jià)：34,500,000RMB

北京保利2021春拍

出版:

·《中國藝術(shù)品經(jīng)眼錄:埃斯卡納齊的回憶 A Dealer‘s Hand: the Chinese Art World through the Eyes of Giuseppe Eskenazi 》，2012年，頁294，圖版298

此件青花罐為直口，溜肩，下收斂，造型穩(wěn)重大氣。通身上下四層紋飾：海浪紋、纏枝蓮紋、云龍紋和變形蓮瓣紋，構(gòu)圖繁而不亂，層次分明，觀之賞心悅目。腹部為主題紋飾，雙龍飄逸靈動(dòng)，矯健曲身，龍身周圍祥云朵朵，烘托出雙龍蒼勁、灑脫、雄偉之勢；脛部下承十瓣仰蓮紋,內(nèi)填繪垂云紋和滴珠紋，蓮瓣間留出空隙，疏密有致。整體筆法灑脫豪放，青花一色蒼翠妍麗，有如水墨之凝重暈染，頗得筆墨意趣，時(shí)代工藝特征鮮明；青花發(fā)色明快艷麗，濃重之處帶有黑色結(jié)晶斑點(diǎn)，淺淡之處暈散自然。胎體厚重，器底露胎，明顯留有制胎時(shí)的螺旋紋痕跡，并且有部分釉漿罩掛于胎上，流淌自然。通身內(nèi)外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現(xiàn)鴨蛋青色澤，是典型的元代景德鎮(zhèn)瓷器釉色。

罐身腹部所繪云龍紋，自由奔放，生姿動(dòng)態(tài)，身體細(xì)長而有力，其怒瞪的雙眼、魚鱗狀的鱗甲、利刃般的龍鰭、鷹形的指爪等特點(diǎn)，均與山東省青州市青州糧食中轉(zhuǎn)庫鐵路西側(cè)的元代墓葬出土的元代龍紋玉壺春瓶上的龍紋極為相似，皆屬典型的元代龍紋式樣，另同見于江西高安元代窖藏出土和戴維德爵士舊藏成對青花供瓶，現(xiàn)藏倫敦大英博物館，可資比較。

在中國古代陶瓷中，龍罐總是引人關(guān)注的重要器物，無論是元代或永樂宣德。此罐器型并無特殊之處，唯龍紋特殊。罐身繪一獨(dú)龍，龍首碩大，龍身粗壯，四肢孔武有力，四爪，龍尾呈火焰紋。龍鱗以涂抹方式著色，與其他元代龍紋器顯著不同。

前文中已反復(fù)提到此罐的特殊意義在于龍首畫法。它與其他的罐子顯然不一樣。歸納起來，有以下特質(zhì)：

一、 龍首整體比例碩大

二、 有明顯的骨骼感，即透過畫片，彷彿龍首內(nèi)有頭骨。額骨飽滿，鼻、上郃、下郃均有骨感。

三、牙齒特殊，四顆大門齒圓鈍、不似其他龍紋平切，只表現(xiàn)一枚犬齒（即獠牙）

四、下郃有陽剛的長短不齊的龍須，與龍的犄角呼應(yīng)，使龍首特別氣宇軒昂

為何此罐龍首表現(xiàn)如此與眾不同？在我看來，卻是最忠誠于宋畫龍紋的風(fēng)格。比如讓我們拿此罐來比較一下南宋陳容所畫的龍圖，就不難發(fā)現(xiàn)，此罐欲要表現(xiàn)龍的精神，卻是直追陳容，有明顯的追慕宋風(fēng)。由于元代窯事無嚴(yán)格的官民之分、對燒瓷、畫樣的管理不如明清御窯廠嚴(yán)格。實(shí)際上繪畫、燒窯的又是漢人。因此，不排除當(dāng)時(shí)的文人高士，為追慕南宋遺韻，請人效仿、臨摹陳榮手筆、或以陳榮畫為參照設(shè)計(jì)畫樣。

縱觀此罐、無論在造型、胎、釉、青花、底足、畫片上，均代表了當(dāng)時(shí)窯事、藝術(shù)的最優(yōu)表現(xiàn)。它的燒造背景，值得進(jìn)一步研究。在整個(gè)元磁罐一類的器物，如加以對比推優(yōu)，此罐無疑判為頭等。

元 青花云龍紋玉壺春瓶

尺寸：高15cm

成交價(jià)：7,590,000RMB

北京保利2021春拍

出版:

·《明代前期的青花》，Jean Gordon Lee，1952年第六卷，第38頁，圖版4

·《明代陶瓷》，索姆·詹寧斯，倫敦和波士頓，1988，第12頁

·《東方的青花瓷》，哈里·加納爵士，倫敦，1973，第3冊

·《元代陶瓷》，Margaret Medley，倫敦，1974年，圖版25

·《龍泉集芳——繭山龍泉堂創(chuàng)業(yè)七十周年精品集》，東京，1976年，圖版696

·《玫茵堂藏中國陶瓷》，第四卷(上)，ParadouWriting Ltd.，倫敦，2010年，第35頁，編號1620

本品呈喇叭形口，細(xì)長頸，溜肩鼓腹，圈足微外撇，整體造型挺拔修長，口部突出，腹部平滑，為典型元代玉壺春樣式。本器裝飾簡潔，僅繪一行龍，盤旋于器腹，龍?bào)w矯健，龍爪鋒利，昂首怒視，追逐火珠，龍身周圍點(diǎn)綴流云數(shù)朵。整個(gè)畫面用筆粗獷流暢，寥寥數(shù)筆，卻生動(dòng)傳神，氣勢磅礴。

此玉壺春瓶所繪龍紋生動(dòng)飄逸，為典型元青花風(fēng)格。其來源顯赫，曾為Charles Russell和Alfred Clark收藏，而后又經(jīng)山中商會售出，為藍(lán)捷理、玫茵堂等遞藏；列展卓著，除大英博物館、紐約大都會博物館等重要館展，還包括1935-36年轟動(dòng)一時(shí)之倫敦國際中國藝術(shù)展，1954年于威尼斯舉辦舉足輕重的《Marco Polo Seventh Centenary》展覽；著錄頗豐，Soame Jenyns、Harry Garner及Margaret Medldy皆有論著。

此瓶見一成對作例，可能出自同一工匠技藝，所繪龍紋幾近如一，然瓶內(nèi)口沿飾梅枝新月圖案。此第二件龍紋玉壺春瓶，曾為安宅英一收藏，現(xiàn)存日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館，兩瓶曾為共同展出于1953-54年東方陶瓷學(xué)會展覽，前述出處，編號2，并收錄于《元代瓷器》，葉佩蘭，北京，1998年，圖版91。另比較一件作例，所繪龍紋相若，內(nèi)口沿同飾典型紋樣，藏于中國國家博物館，北京，出版于彭卿云編著，《中國文物精華大全：陶瓷卷》，臺北，1993年，頁328，編號535；亦有一件玉壺春殘器，口沿素紋，出土于內(nèi)蒙古赤峰附近，出版于《Empires Beyond the Great Wall. The Heritage of Genghis Khan》，洛杉磯郡自然史博物館，洛杉磯，1994年，頁141，圖91。近似玉壺春破片，可能出土于景德鎮(zhèn)，收錄于黃云鵬編著，《元青花研究》，上海，2006年，頁10，圖4，以及頁256，書列圖版3，此書對其制作工藝亦有探究。

元 青花纏枝蓮魚藻紋折沿大盤

尺寸：直徑45cm

成交價(jià)：2,300,000RMB

中國嘉德2021春拍

著錄：

《玫茵堂藏中國陶瓷》第二冊，康蕊君著，倫敦，1994-2010年，第117頁，圖635

展覽：

《玫茵堂收藏中國陶瓷》（Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection），大英博物館，1994年6月-9月，編號129

本品唇口，折沿，弧腹及底內(nèi)收，下承圈足，足內(nèi)墻外侈，底部露胎處可見胎質(zhì)厚重堅(jiān)致，體量碩大。除外底均施白釉，釉質(zhì)溫潤，釉色白中泛青，時(shí)代特征明顯。內(nèi)外壁均以青花為飾，口沿飾幾何錦地紋，內(nèi)壁與外壁均繪纏枝蓮紋，俯仰向背，姿態(tài)各異，葫蘆形葉時(shí)代特征明顯。盤心繪魚藻紋，鱖魚肥美生動(dòng)，游曳藻間，周身盤繞漂蕩海藻，構(gòu)圖疏密有致。青花色料為元代典型的蘇麻離青料，蒼翠妍麗，深入胎骨，呈色頗具丹青之妙。

至元十五年（公元1278年）元政府于景德鎮(zhèn)設(shè)立浮梁磁局專司燒造一事，朝廷御用與賞賜、外銷瓷器皆由其所出，開啟了中國陶瓷歷史上輝煌之篇章。元·許有壬《至正集》卷九“馬合馬沙碑文”載：“西域有國，大食故壤，地產(chǎn)異珍，戶饒良匠。匠給將作，以實(shí)內(nèi)帑?！贝宋墨I(xiàn)表明當(dāng)時(shí)的浮梁磁局有波斯的工匠參與瓷器的燒造，并提供重要的技術(shù)支持。

在中國瓷器史上，元青花被人們認(rèn)知相對較晚，證實(shí)后被視為中國瓷器史上的明珠。成熟之作燒造于14世紀(jì)的景德鎮(zhèn)，其采用從西亞進(jìn)口鈷料“蘇麻離青”，發(fā)色艷麗明快，裝飾上也受到伊斯蘭藝術(shù)影響。此式魚藻紋大盤為元青花中頗為精絕之品類，所繪魚類以鱖魚者最為精彩，所繪水藻多為自上下而生，環(huán)繞中心，而本品藻葉自左右生出，具別樣裝飾效果，頗為獨(dú)特。

元 青花花卉八方執(zhí)壺

尺寸：高25cm

成交價(jià)：1,725,000

中貿(mào)圣佳2021春拍

此執(zhí)壺呈八方，喇叭口，束頸，垂腹，圈足微外撇。通體青花紋飾，腹部八面開光內(nèi)繪花卉紋，肩部開光飾卷草紋。頸部飾蕉葉紋，一面置彎流上繪火焰紋，另一面置弧形把。近底部環(huán)飾蓮瓣一周，足墻繪覆瓣紋。

此器一類的青花玉春瓶式八方執(zhí)壺極為罕見。1964年北京保定出土窖藏文物中有一件器形略小但紋飾相若（其筆觸較豪邁寫意）的例子，載錄于2009年北京出版《元青花》，70-71頁。香港蘇富比于1987年11月24日拍出另一例子，其形制相似但體形較小，其紋飾亦較繁縟，現(xiàn)為東京松岡美術(shù)館珍藏，見1991年東京出版《Toyo Toji Meihin Toroku》，圖版61 號。2000年倫敦出版J. Carswell 著《Blue and White：Chinese Porcelain Around the World》卷首插圖亦載有一件近似例子，可資比較

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