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劇情簡(jiǎn)介

《斷臂山》根據(jù)美國(guó)作家安妮·普勞克絲的短篇小說(shuō)改編，背景是美國(guó)懷俄明州。講述了兩個(gè)美國(guó)牛仔相愛(ài)，卻迫于社會(huì)壓力結(jié)婚生子，他們從年輕演到中年，彼此的感情牽扯長(zhǎng)達(dá)20多年，部分娛樂(lè)媒體更直接以“西部同性戀史詩(shī)”稱呼本片。

幕后花絮

芝士回海前答，況版權(quán)必究，未經(jīng)許影可基，不得轉(zhuǎn)載

李安不贊成把《斷臂山》歸為同性戀電影，因?yàn)橛捌鑼?xiě)的是愛(ài)情；廣泛意義上的愛(ài)情，不應(yīng)局限于男人或女人。李安還舉例說(shuō)，如果談到愛(ài)情，他愛(ài)他太太或者愛(ài)一個(gè)男人是沒(méi)有區(qū)別的。李安說(shuō)：“想創(chuàng)造出偉大的愛(ài)情故事，必須要有巨大的障礙。兩位主人公身在美國(guó)西部，當(dāng)?shù)卮嬖谀凶託飧偶皞鹘y(tǒng)價(jià)值。因此，他們感受到的每一件事，都必須保持秘密。那是一種珍貴、他們無(wú)法言喻的特別事物?！?/p>

飾演《斷臂山》的兩位男主角都贊成李安對(duì)愛(ài)情的看法。以《明天過(guò)后》躥紅的男星杰克·葛倫霍表示，早在多年前，他就聽(tīng)說(shuō)有很多導(dǎo)演想將《斷臂山》小說(shuō)搬上銀幕，不過(guò)他一直在觀望，直到導(dǎo)演李安要拍，他馬上答應(yīng)。盡管在現(xiàn)實(shí)生活中，他的成長(zhǎng)背景和角色相去甚遠(yuǎn)，但他仍花了許多時(shí)間去了解真正牛仔的生活，他學(xué)騎馬、放羊。李安甚至稱贊他騎馬時(shí)很性感。希斯·萊杰為了演出該片，還特別請(qǐng)老師學(xué)習(xí)南方德州牛仔腔調(diào)。希斯·萊杰表示，雖然他來(lái)自澳洲西部，但是當(dāng)?shù)氐娜撕兔绹?guó)西部人其實(shí)氣質(zhì)頗類似，所以他可以理解并詮釋片中的角色。

影片簡(jiǎn)評(píng)

發(fā)后表心很特根，農(nóng)委存。

每個(gè)人的心上都有一座斷背山。

近乎“一語(yǔ)成讖”的這句話，是我聽(tīng)過(guò)、看過(guò)最有力量的宣傳語(yǔ)。又或者，作為一部電影的宣傳句子，它會(huì)叫人擔(dān)心短短一行，可能比電影還要好——尤其當(dāng)它是部改編文學(xué)作品的電影，需要承受雙倍壓力。

尤其當(dāng)這部小說(shuō)沒(méi)有長(zhǎng)篇累牘——Annie Proulx的敘事風(fēng)格被認(rèn)為是散文式的，兩個(gè)男主角發(fā)生肉體關(guān)系的過(guò)程，不過(guò)花了三句句子的筆墨。然而文字精簡(jiǎn)不代表格局狹小，《斷背山》是橫跨二十年的“愛(ài)情故事”——括號(hào)中四個(gè)字是導(dǎo)演李安再三強(qiáng)調(diào)的“本質(zhì)”，因?yàn)榭催^(guò)與還沒(méi)看過(guò)電影的人都有可能被“同志牛仔片”的卷標(biāo)引領(lǐng)到類型片的區(qū)域里。畢竟，這不是一部獨(dú)立制作，卻是由大片廠發(fā)行的荷里活電影。

負(fù)責(zé)為此片做中文字幕的邁克在看過(guò)試片后的第一個(gè)反應(yīng)是：“西部《半生緣》！”我沒(méi)有多問(wèn)細(xì)節(jié)，或是由于這部被我期待已久的電影，我已經(jīng)知道得太多了。由情節(jié)到某些場(chǎng)面的安排，我總害怕會(huì)與預(yù)期太過(guò)近似——原因是？都怪“沒(méi)有遺憾就不是完美的愛(ài)情”這種觀念早在我們心上扎了根，才會(huì)教人老在別人的故事世界里尋找、辨認(rèn)自己一路走來(lái)的足印。

一定有人會(huì)問(wèn)：為什么這本只有數(shù)十頁(yè)，創(chuàng)作于1997年的小說(shuō)里，竟有這些我(們)的影子呢？例如木訥寡言的情人/丈夫、不知道丈夫最愛(ài)是誰(shuí)的妻子、共同組織了家庭卻埋葬了欲望的怨偶、以及“在每個(gè)人心上都有一座斷背山”，是不是都太似曾相識(shí)，太太耳熟能詳了？以前的人會(huì)把看了上文已知下理的橋段歸類“粵語(yǔ)長(zhǎng)片”，今天形容老套，已改用“韓劇”。我不排除有人會(huì)把《斷背山》有“陳腔濫調(diào)”之嫌的責(zé)任歸咎在李安頭上——也只有中國(guó)導(dǎo)演懂得把說(shuō)了上千百次的故事再說(shuō)一遍，仍能催人淚下，因?yàn)橹袊?guó)人有“民間傳奇”。

就這一點(diǎn)，我反而深深同意女主角之一(飾演Heath Ledger妻子)的Michelle Williams在制作特輯所說(shuō)的“每句陳腔濫調(diào)之下必埋藏著某種真相”——當(dāng)然，你可以說(shuō)連這句話也是cliché，但cliché之所以成為cliché，豈不正是因?yàn)樗杏篮愕摹⑵毡榈膬r(jià)值？

像一個(gè)人對(duì)真我的追尋。像在追尋中所遇上的荊棘。像責(zé)任和自由該如何取舍。

在《臥虎藏龍》和《綠巨人》之后，李安是藉《斷背山》回到平凡人的世界。我可以肯定在地球這一端上演時(shí)，不少觀眾會(huì)為它淌下感動(dòng)的眼淚——平凡人為了生存所受的委屈、難堪，如果不能找到合適的發(fā)泄，最怕的不是崩潰，而是郁郁而終。但《斷背山》的兩個(gè)男主角中有一個(gè)還是承繼了李安近年作品里的“叛逆”：是他的結(jié)局，讓另一個(gè)男主角從噩耗中驚醒：妥協(xié)不就是遺憾的源頭嗎？

一這中下力四義利求造聯(lián)認(rèn)，且技除標(biāo)型格育火。

由《喜宴》的“為傳統(tǒng)(別人)而活”到《斷背山》的“該為誰(shuí)而活？”在我眼中李安真是走了好長(zhǎng)一段路。《斷背山》或許是個(gè)驛站，但真要走過(guò)李安從1992年至今天的心路歷程，《斷背山》的原著要看，他的自傳《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》更要看。在這本張靚蓓編著的書(shū)中，讀者也許不能完全辨認(rèn)在他心上的斷背山是什么，但對(duì)于觀看李安的最新作品，一定會(huì)多添角度和深度。

本文到此結(jié)束，希望對(duì)大家有所幫助。

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