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1、1.楷書(shū)用筆楷書(shū)字形極為方整，今人細(xì)分，楷書(shū)筆畫(huà)名稱約有三十余種；古人簡(jiǎn)約，借王羲之著名作品《蘭亭序》開(kāi)篇的“永”字，歸納楷書(shū)基本點(diǎn)畫(huà)和寫(xiě)法，即人們常說(shuō)的“永”字八法。側(cè)（點(diǎn)）不得平其筆，如鳥(niǎo)翻身側(cè)下，又如高山墜石；勒（橫）不得臥其筆，如勒馬的韁繩，又如千里陣云；-弩（豎）不得直，如待發(fā)的弓箭；啄（短撇）須臥筆疾罨，如鳥(niǎo)啄食；掠（長(zhǎng)撇）須筆鋒，如梳篾掠發(fā)，如利劍截?cái)嗟南笱溃豁荩ㄞ啵╉毠P，戰(zhàn)行右出，如一波三折，又如鋼刀裂肉；策（提）須背筆，如策馬用的鞭；趯（鉤）須蹲其鋒，得勢(shì)而出，如人之踢腳；這個(gè)八法以筆畫(huà)形態(tài)講寫(xiě)楷書(shū)的用筆法，強(qiáng)調(diào)“用筆之勢(shì)，不可一概”；也借用自然的物象意態(tài)做比喻，提出楷書(shū)筆畫(huà)形態(tài)的美感標(biāo)準(zhǔn)，成熟楷書(shū)的點(diǎn)畫(huà)，即如“永”字八法中所表現(xiàn)的形態(tài)。

2、2.楷書(shū)結(jié)字楷書(shū)雖由隸書(shū)發(fā)展而來(lái)，但筆畫(huà)不像隸書(shū)那樣橫平豎直，結(jié)體不像隸書(shū)那樣平正對(duì)稱，與隸書(shū)有很大的區(qū)別。結(jié)字法是一個(gè)字的點(diǎn)畫(huà)安排與形勢(shì)布置的方法。馮班《鈍吟書(shū)要》說(shuō)：“先學(xué)間架，古人所謂結(jié)字也?！苯Y(jié)字又叫間架結(jié)構(gòu)?？瑫?shū)的結(jié)字變隸書(shū)的扁為長(zhǎng)，章法變隸書(shū)的字距寬、行距小為字距小，行距寬。古人對(duì)結(jié)字法多有心得，總結(jié)了楷書(shū)的結(jié)字方法。例如，寫(xiě)“書(shū)”、“竇”、“筆”、“麗”等字，筆畫(huà)繁，須把筆畫(huà)排疊得疏密停均，不可或闊或狹，名為“排疊”法；寫(xiě)“廬”、“府”等字，都有兩撇，不能相同，要一長(zhǎng)一短，或者一平一縱，叫做“避就”法；其他還有“頂戴”、“穿插”、“向背”、“偏側(cè)”、“左小右大”、“左高右低”等等。

3、唐宋時(shí)期結(jié)字有唐歐陽(yáng)詢的《三十六法》、明朝李淳細(xì)化為《大字結(jié)構(gòu)八十四法》，清朝黃自元衍生為《間架結(jié)構(gòu)摘要九十二法》等。簡(jiǎn)而言之，楷書(shū)結(jié)字的基本規(guī)律不外上緊下松，左緊右松，內(nèi)緊外松，以均勻合度統(tǒng)攝參差變化，在欹側(cè)中展現(xiàn)中正的美感，在變化中求得和諧的秩序。

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