今天小編來給大家分享一些關(guān)于寫楷書的技巧15個(gè) 值得收藏一輩子方面的知識吧，希望大家會喜歡哦

1、楷書當(dāng)以沉靜為本。用筆精到細(xì)膩，鋒勢備全，筆形到位，結(jié)字熨帖，有雍容自如之態(tài)，跡如前人所謂點(diǎn)畫如刻入縑素，結(jié)構(gòu)似天成鑄就，增之不能，減之不得，故初學(xué)楷法，當(dāng)緩筆以定其形勢，切勿以字小而忙行筆勢，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種沉著的節(jié)奏---舉止匆遽，易傷淺薄。

2、寫楷書時(shí)發(fā)筆逆入時(shí)速度要快，如驚蛇之入草；逆入作點(diǎn)后調(diào)鋒時(shí)宜慢一些，所謂“遲回不進(jìn)，以成藏頭護(hù)尾之勢”。

3、筆與筆交換過渡時(shí)要快，所謂“過貴乎疾”；鉤法要快，蹲鋒得勢而出，所謂“峻快以如錐”，快則力聚鋒尖。

4、捺法宜抑揚(yáng)頓挫，一波而三折，所謂“不徐不疾，欲卷復(fù)駐，得意徐乃出之”。

5、短撇要快，銳而且速，如鳥之啄物，所謂“倉皇而疾掩”。

6、挑法宜遲，仰筆鋒，輕抬而進(jìn)，所謂“貴乎遲留”。

7、長撇宜悠揚(yáng)，貴險(xiǎn)而勁，意欲婉轉(zhuǎn)流暢，筆力送到而勢有余韻。

8、懸針宜徐，徐則意足而態(tài)有余妍。

9、垂露宜疾，疾則力勁而筆能復(fù)逆。

10、點(diǎn)貴乎重，其勢如高峰之墜石。

11、至于長畫中間之走筆當(dāng)視其情況而定，或逆勢澀進(jìn)，而中截略細(xì)。毫內(nèi)墨飽時(shí)用筆可略快，毫中墨少時(shí)用筆可略慢。

12、就虛實(shí)而言，按處皆實(shí)，提處皆虛，點(diǎn)畫是實(shí)，就曲直而言，楷法妙在曲勢中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆舟之狀，有輕重徐疾，有疏密虛實(shí)，有曲直向背。久而久之，一一運(yùn)用純熟，用筆就會靈動(dòng)起來，而墨色亦會在靈動(dòng)的筆法中產(chǎn)生濃淡枯潤的變化。

13、在書寫楷書時(shí)最忌寫一個(gè)字去蘸一次墨，這樣永遠(yuǎn)不會有枯筆，有飛白，有干渴之筆。最理想的楷書用筆是畫之當(dāng)中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮之韻味；最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，有“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”之狀。一幅楷書墨色有變化，就會大大增強(qiáng)它的靈動(dòng)性。

14、總之書寫楷書沒有絕對的快慢，這樣永遠(yuǎn)不會有枯筆，有飛白，有干渴之筆。最理想的楷書用筆是畫之當(dāng)中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮之韻味；最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，有“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”之狀。一幅楷書墨色有變化，就會大大增強(qiáng)它的靈動(dòng)性。

15、故作楷之法如閑庭之信步，有優(yōu)游自得之狀，緩以會心，疾以出奇，速以取勁，遲以取妍，能速而不速，謂之“賞會”，能速而速，謂之“入神”，賞會則含蓄蘊(yùn)藉，入神則意外之筆流溢于紙上，此楷法用筆韻律之大略也。

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