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瓦格納的作品（“50部值得聽(tīng)的歌劇”之瓦格納）

今日主播：景行

三幕歌劇《唐懷瑟》（亦譯名為《唐豪瑟》），全名《唐懷瑟與瓦特堡歌唱大賽》，與《羅恩格林》一起是瓦格納最受歡迎的歌劇。它屬于拜魯依特音樂(lè)節(jié)的上演劇目，有兩個(gè)版本：德累斯頓版和巴黎版，前一版更對(duì)瓦格納本人的心思；后一版本因加入芭蕾舞，音樂(lè)更優(yōu)美，更受大眾追捧。

故事取材于中世紀(jì)的兩個(gè)古老傳說(shuō)：一個(gè)是關(guān)于維納斯堡騎士唐豪塞的故事；另一個(gè)是關(guān)于十三世紀(jì)瓦特堡戀歌詩(shī)人的故事。

劇情大致是：唐懷塞沉溺于和美神維納斯的肉欲之中，心甘情愿成了維納斯堡的一名衛(wèi)士?？稍倜赖摹邦伾币灿心仧┑臅r(shí)候，他厭倦了這種肉欲橫流的生活；回到瓦特堡，回到了圣潔的伊麗莎白身邊。不過(guò)張愛(ài)玲那套“紅玫瑰與白玫瑰”理論似乎不分時(shí)空、統(tǒng)統(tǒng)在每個(gè)男人身上都適用——唐懷瑟在參加唱歌比賽時(shí)，忘乎所以地贊揚(yáng)起維納斯堡里那些妖媚的女人來(lái)，這樣大不敬的舉動(dòng)差點(diǎn)招來(lái)殺身之禍——盛怒的騎士們都覺(jué)得“是可忍孰不可忍”，要將其殺之后快；索性在深愛(ài)自己的伊麗莎白求情與保護(hù)下，他才撿了條命。

唐懷塞深感悔恨，參加了朝圣之旅，想去羅馬祈求教皇赦罪。但他的羅馬之行并沒(méi)如愿以償，教皇沒(méi)有輕易寬恕他的罪，而是直言道：“若想得赦免，除非鐵樹(shù)開(kāi)花——自己的權(quán)杖長(zhǎng)出嫩芽！”陷入絕望的唐懷瑟一度開(kāi)始動(dòng)搖信念，他甚至高聲喊，“維納斯，我要回到你身邊……”

伴隨著遠(yuǎn)方的教堂鐘聲，出現(xiàn)了一列送葬隊(duì)伍。原來(lái)可憐的伊莉莎白抑郁成疾，香消玉殞了；唐懷瑟走上前去，撫棺痛哭，悲切地呼喊：“圣潔的伊莉莎白?。≌?qǐng)為我禱告。”隨后也倒在圣女遺體旁斷了氣。

此時(shí)，從羅馬回來(lái)的一群年輕朝圣者，高舉著教皇的權(quán)杖；權(quán)杖上居然奇妙地長(zhǎng)出嫩葉，這意味著“唐懷瑟的靈魂已因伊莉莎白的死而得到了救贖”。

瓦格納的歌劇作品中，你總能找到尼采“酒神精神”的影子，這次也不例外；不過(guò)每次，瓦格納都會(huì)安排一個(gè)“真善美”戰(zhàn)勝“假惡丑”的正確結(jié)局。

在瓦格納的歌劇世界里，生命似乎并不是最重要的——“靈魂得到救贖”才是；為了實(shí)現(xiàn)這份崇高的“夢(mèng)想”，總會(huì)有一個(gè)圣潔、美麗、外表柔弱，內(nèi)心堅(jiān)定的女人無(wú)怨無(wú)悔地走上祭壇……

《唐豪瑟》是瓦格納開(kāi)啟自己“樂(lè)劇”之道的里程碑，它的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)依舊是“沉迷肉欲”與“救贖靈魂”的對(duì)立。劇中所有的主要角色都個(gè)性鮮明，卻又很難簡(jiǎn)單用“好人”和“壞人”來(lái)進(jìn)行標(biāo)簽化劃分。

場(chǎng)景的變化也是瓦格納歌劇的一大特色：如維納斯堡至華特堡的對(duì)照；華特堡的春與秋、晨與晚的對(duì)比，都讓觀眾記憶深刻。

《唐豪塞》的序曲一直是音樂(lè)會(huì)中膾炙人口的作品。瓦格納用音樂(lè)敘述出全部故事梗概，李斯特把它稱為"根據(jù)歌劇劇情而寫的交響詩(shī)"。這個(gè)序曲以巡禮者大合唱的曲調(diào)開(kāi)始，由弱變強(qiáng)，旋律悠緩莊重，充滿了虔誠(chéng)、崇高的情緒，描繪了朝圣者前行的方向。而維納斯堡音樂(lè)將劇中的“酒神精神”推向極致：在埃森納赫附近的赫瑟爾群山里、巨大巖洞的中央，美神維納斯輕披羅莎、側(cè)臥其中；唐懷瑟頭枕著女神的手臂，自己執(zhí)豎琴。一眾小妖和水精靈在河邊休息，年輕的女妖們舞動(dòng)羅裙、縱欲狂歡……不久音樂(lè)平靜下來(lái)，只剩維納斯和唐懷瑟兩人。

如此精準(zhǔn)細(xì)膩的角色音樂(lè)表現(xiàn)都要?dú)w功于瓦格納將管弦樂(lè)的性能發(fā)揮到了極致，他經(jīng)常使用某一樂(lè)器、或樂(lè)器群來(lái)表現(xiàn)登場(chǎng)人物或劇情發(fā)展動(dòng)機(jī)：比如第3幕中，表達(dá)伊麗莎白的失望與苦惱，使用單簧管和低音管；她的靈魂遠(yuǎn)離塵世羈絆，用長(zhǎng)笛和雙簧管；朝圣者合唱時(shí)用長(zhǎng)號(hào)；沃夫倫用大提琴來(lái)代表……

之所以說(shuō)《唐懷瑟》是瓦格納最受歡迎的歌劇作品之一，另一原因是劇中那些易于理解的優(yōu)美歌曲，如《晚星之歌》、《入場(chǎng)大進(jìn)行曲》、《歌唱殿堂詠嘆調(diào)》；歌唱擂臺(tái)曲《環(huán)顧這高貴的集會(huì)》和《牧童之歌》等。

讓人不解的是，以上這些讓人愛(ài)不釋手的名曲和本劇的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)都沒(méi)什么太大關(guān)系；而那首直接給此劇定基調(diào)的終幕大曲《羅馬故事》，反倒不怎么受歡迎了。

在管弦樂(lè)配器上，這部作品自然比《漂泊的荷蘭人》更進(jìn)一步。

文/茶茶斑竹 責(zé)編/倩兒

Other Tips

瓦格納的作品一向有著史詩(shī)的性質(zhì)，以他的《尼伯龍根指環(huán)》為例，同樣的素材被J.R.R.托爾金寫成魔幻小說(shuō)，后來(lái)被搬上電影熒幕，就是大名鼎鼎的《指環(huán)王》系列。

同樣是中世紀(jì)傳說(shuō)的“唐豪瑟”在歷史上有跡可考，目前“唐豪瑟”的第一份已知歌集出于1515年，后來(lái)陸續(xù)出現(xiàn)其他因地方而異的版本。

瓦格納在讀到“唐豪瑟與維納斯”的傳說(shuō)時(shí)，立刻放下了手上另一部作品的創(chuàng)作，他認(rèn)為“唐豪瑟”的故事更有吸引力。這部作品創(chuàng)作于瓦格納停止了漂泊，得到職務(wù)之便時(shí)，1843年荷蘭人被正式搬上舞臺(tái)。

1845年《唐豪瑟》的首演由瓦格納親自指揮，他的侄女喬安娜.瓦格納是伊麗莎白的第一個(gè)扮演者。之后瓦格納一直沒(méi)有停止過(guò)對(duì)《唐豪瑟》一劇的修改。臨死前，他對(duì)第二任妻子柯西瑪（也是李斯特的女兒）說(shuō)：“我還欠世人一部《唐豪瑟》。”

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